著者紹介

内容

目次

はじめに　編著者 第１章　戦後日本のワーグナー受容史　金子建志 　私的回想 　グルリット指揮の『タンホイザー』──二期会初のワーグナー挑戦 　『さまよえるオランダ人』の日本初演 　『ワルキューレ』の日本初演──大阪フェスティバルホールでのバイロイト音楽祭引っ越し公演 　『パルジファル』の日本初演 　『ラインの黄金』の日本初演、二期会の『ニーベルングの指環』のスタート 　朝比奈隆指揮、新日フィルの、コンサート形式による『ニーベルングの指環』初演 　日生劇場の『トリスタンとイゾルデ』──バイロイト祝祭管弦楽団的試み。外国人歌手と日本人歌手のダブルキャスト 　Ｎ響に名誉指揮者たちが残したもの 　モーリス・ベジャールのバレエ版『ニーベルングの指環』 　飯守泰次郎指揮、東京シティ・フィルハーモニック管弦楽団によるセミ・オペラ形式の『ニーベルングの指環』 第２章　各地の『ニーベルングの指環』演出　寺倉正太郎 　一九五〇年代 　一九六〇年代 　一九七〇年代 　一九八〇年代 　一九九〇年代 第３章　ワーグナーとイギリス──ヴィクトリア朝にたどるワーグナー受容と解釈の淵源　高橋宣也 　ピーター・ホール演出の『ニーベルングの指環』 　ワーグナーのイギリス訪問 　ワーグナーとモリス 　ラファエル前派から世紀末へ──唯美的受容 　ショー──社会批評的受容 　新たなファンタジー化の可能性 第４章　絶望の淵をのぞき込む──リチャード・ジョーンズ演出『ニーベルングの指環』（一九九四─九五年、イギルス・ロイヤル・オペラ）について　森岡実穂 　リチャード・ジョーンズ演出の特徴 　ジョーンズの『指環』の提示する問題 　『ラインの黄金』(一九九四年十月) 　『ワルキューレ』(一九九四年十月) 　『ジークフリート』(一九九五年三月) 　『神々の黄昏』(一九九五年十月) 第５章　バイロイト音楽祭再訪──二〇〇二年　寺倉正太郎 　最初の訪問──一九八七年 　三つの『タンホイザー』 　バイロイト＝ベルリン枢軸をめぐる政治状況 　新国立劇場とバイロイト 　ユルゲン・フリムの『指環』演出 　ワーグナーを今日上演することの意味 第６章　ロック・マニアからワーグナー好きへ　下口　努 　映像を使った作品 　ブリット・ポップの真っ只中、リチャード・ジョーンズの登場 　コンペティターの設定および分析 　コヴェント・ガーデンの『ニュルンベルクのマイスタージンガー』 　シュトゥットガルトの『ニュルンベルクのマイスタージンガー』 　ＥＮＯ、野外ロック・フェスティバルに登場 第７章　Hey Man, I Dig Your Point, But...──キース・ウォーナーのトーキョー・リング　山形浩生 第８章　『ニーベルングの指環』と『永遠の王』　寺倉正太郎 　完結した新国立劇場の「トーキョー・リング」 　繰り返される「悲劇」 　「かつての、そして、これからの王」 第９章　ヤン・ファーブルの『タンホイザー』──ワーグナー演出の現代性とは　大山康生 　ヴェーヌスとエリーザベトをめぐって 　貴族（権力）と巡礼者（罪人）をめぐって 　罪人＝道化について 　ヤン・ファーブルの『タンホイザー』に表象されたもの 第10章　「一見（ルビ：いちげん）さん」おおいに語る──バイロイトのリヒャルトはもてなしじょうず　椎山　佑 座談会　シュトゥットガルトの『ニーベルングの指環』をめぐって　大山康生／下口　努／森岡実穂／寺倉正太郎 付録　日本におけるワーグナーの上演記録