内容

目次

略号（雑誌，叢書，辞典その他） 　序　中世美術を求めての半世紀におよぶ彷徨 Ⅰ　ヨハネ黙示録をめぐって 　１　「ベアトゥス黙示録註解」――「ファクンドゥス写本」の制作とその構成 　　 はじめに 　　一　フェルナンド一世と王妃サンチャによる芸術庇護 　　二　「ベアトゥス黙示録註解」写本におけるテクストと挿絵の構成 　２　「ベアトゥス黙示録」諸写本の系統別分類と主要作品の特色 　　付　「ベアトゥス黙示録註解」現存写本リスト（安發和彰） 　３　「ベアトゥス黙示録註解」（アローヨ写本）解説 　　はじめに 　　一　「ベアトゥス黙示録」写本における書体と挿絵の様式的な同調 　　二　図像やモティーフの無自覚な，または意図的な改変 　　三　「アローヨ写本」に残留する後期ロマネスク的要素 　４　「アングロノルマン黙示録」の系列における『トリニティ黙示録』の特性 Ⅱ　殉教者崇敬とキリストの贖罪による救済 　５　「祭壇の下の殉教者の魂」（ヨハネ黙示録第６章9-11節）――連続的説話表現から典礼的図像配置へ 　　序 　　一　黙示録写本挿絵における「祭壇の下の殉教者の魂」 　　二　祭壇周辺部の壁画における「祭壇の下の殉教者の魂」と「祭壇に香を捧げる天使」 　　三　穹窿（ヴォールト）の「天の都エルサレム」に導入された「祭壇の下の殉教者の魂」 　　結語にかえて 　６　祭祀の空間におけるキリスト受難に倣う殉教の主題 　　序 　　一　教会東端部の上下構造 　　二　アプシス低部のキリスト「受難・復活」 　　三　祭壇間近の殉教者伝サイクル 　　四　ヴィック，サン・マルタン教会の場合 　７　「煉獄」の先駆としての「冥府降下」図像の拡張的用法 　　序文 　　一　コッキノバフォスの修道士ヨハンネスによる『聖母マリア讃詞集』（Vat.gr.1162,fs.30v,48v） 　　二　ジローナ大聖堂『ベアトゥス黙示録註解』（fs.17v,18r） 　　三　サン・ジャック・デ・ゲレ教会の壁画 　　結語 　８　ロマネスク壁画の発見と修復――ムーティエとグールドン場合 　　一　ムーティエ　サン・ピエール教会の壁画 　　二　グールドン　ノートル・ダム教会の壁画 　　おわりに Ⅲ　中世美術の諸相 　９　 ローマその他の初期中世美術 　　一　教皇庁とフランク国家 　　二　聖母子イコンの役割 　　三　サンタ・マリア・アンティークア教会における壁画の寄進 　　　付　サン・クレメンテ，下の教会，九世紀の壁画 　　四　サン・ヴィンチェンツォ・アル・ヴォルトゥルノ修道院院長エピファニウスのクリプト壁画 　10　詩編挿絵における「偶像」表現の役割――『ユトレヒト詩編』を中心に 　　はじめに 　　一　『ユトレヒト詩編』ほかの詩編挿絵における「偶像」のイメージを触発する語句と言い回し 　　二　『ユトレヒト詩編』における偶像の意味と役割 　　おわりに 　11　聖体拝領と埋葬をめぐって――グレゴリウス一世『対話』第23，24章の絵画化 　　はじめに 　　一　問題の所在――挿絵の配置入れ替えと中間部分の利用 　　二　第24章の挿絵――標題，「先に大地が追い出した者を，大地は父の意志によって受け入れる」 　　三　第23章の挿絵――標題，「供物によって彼は聖なる場所に〔二人の婦人を〕与える．舌禍が〔二人を〕聖なるものから遠ざけていた」 　　おわりに 　12　ヴィラール・ド・オンヌクールの「画帖（アルバム）」をめぐって 　　はじめに 　　一　ヴィラール評価の一八〇度転換 　　二　デッサンの技法とドラプリ表現 　　三　“al vif”問題 　　四　パターン・ブックとしての「画帖」 　　五　異教起源の裸体像 　13　教会内の備品とその絵画による表現――リアリティーとアナクロニスム 　　はじめに 　　一　「シリア式アンボ」と，舗床モザイクの配置や装飾におけるその投影 　　二　写本挿絵に描かれた教会内部の備品 　　三　「マリアの神殿奉献」と「閉じられた扉」 　　結語にかえて 　あとがき 　初出一覧 　図版 　図版リスト 　索引