著者紹介

内容

目次

序　章　河鍋暁斎と狂画 　一　狂画軽視の傾向とその問題点 　二　本書の目的と先行研究 　三　本書の構成 　四　狂斎の「狂」 　五　狂画とは 第I部　狂斎としての形成期――本画と狂画 第一章　「狂斎」 以前――《竹生島詣》 と 《月下唐美人図》 を中心に 　一　ギメ東洋美術館蔵《竹生島詣》 　二　《竹生島詣》の造形的特徴と画題 　三　イスラエル・ゴールドマン・コレクション蔵《月下唐美人図》 　四　《月下唐美人図》の画題 　五　その他の初期作品との比較 　六　狩野派の本画から離れて――大津絵画題の重要性 第二章　能狂言画が橋渡しをした版画の世界――『絵本大和錦』 と関連作品 　一　『絵本大和錦』と関連作品――『絵本大和錦　絵本大全』、『東都花競』他 　二　『絵本大和錦』の落款と制作時期の検討 　三　図に見られる変化 　四　狂言画における滑稽の要素 第三章　幕末の狂画――時事的風刺浮世絵の時代 　一　新たな考察および解釈を加えることのできる作品 　二　暁斎作として新たに検討に加えるべき作品 　三　暁斎による幕末風刺浮世絵の特徴 第四章　狂画としての春画 　一　暁斎の春画制作 　二　筆禍事件と春画 　三　揶揄する笑い 　四　逆転による笑い 第II部　狂斎から暁斎へ――狂画が広げた表現の可能性 第五章　新しさへの関心――イソップ物語と西洋 　一　西洋木版の挿絵の学習と応用――『通俗伊蘇普物語』におけるイソップ物語との出会い 　二　『通俗伊蘇普物語』の狂画化――錦絵「伊蘇普物語之内」および「暁斎楽画」シリーズ 　三　教科書の挿絵――『修身説約』と『小学修身書』 　四　再びジェームズ本に立ち返って――肉筆《イソップ物語》諸作品 第六章　現実世界と絵空事の交差点――田鶴追善作品群 　一　イスラエル・ゴールドマン・コレクション蔵「幾世かがみ」 　二　河鍋暁斎記念美術館蔵《見立七福神之内　花見弁天図》 　三　『くまなき影』――「幾世かがみ」と《地獄極楽めぐり図》（静嘉堂文庫美術館蔵）との関連 　四　富裕層の子ども供養と出版事業 　五　《地獄極楽めぐり図》に見られる狂画的笑いと現実の要素 第七章　蛙、鬼、鴉の表象に見られる自己投影 　一　狂画の伝統と今を生きる蛙たち 　二　「蛙の面に水」――弱くて強い存在 　三　「酒仲画鬼」――落款と鬼の像 　四　「画鬼」――暁斎が寄り添った鬼たち 　五　「［鴉］思」と「万国飛」――日々の習練と名声の象徴としての鴉 　六　イソップ物語と鴉 第III部　晩年の暁斎――『暁斎画談』 のメッセージ 第八章　『暁斎画談』 の成立――近世絵本文化からの連続 　一　底本イスラエル・ゴールドマン・コレクション本の書誌 　二　暁斎の画業における『画談』の位置づけとその成立 　三　異本の存在 　四　『画談』に影響を与えた近世絵本 　五　「古今」の世界観 第九章　流派を超えて――新時代の画譜 　一　開かれた絵手本 　二　内容的広がり 　三　外篇の半生記と自画伝――「画狂」と「酒狂」の絵師として 　四　『画談』の中の狂画 第十章　筆意と写生の合致――今日的問題に対する関心 　一　『画談』内篇における「筆意」 　二　対立概念としての「筆意」と「写真」および「写生」 　三　『画談』外篇における「写生」 　四　真図と画図 　五　様々な「写生」――その多義性 　六　筆意の学習と写生の訓練の統合 終　章　「本」 と 「狂」 の融合――新しい時代の絵を模索して 　一　各部の要約とまとめ 　二　新しい時代の絵のかたち 　三　狂画が引き寄せた近代 　四　今後の課題 あとがき 河鍋暁斎略年譜