沼口 隆（編者）：東京藝術大学准教授、桐朋学園大学講師、日本ベートーヴェンクライス事務局長。ドルトムント大学博士課程修了。2002～06年、ドイツ学術交流会（DAAD）奨学生。専門は音楽学、主たる関心領域はベートーヴェンとその周辺の音楽文化。一般書に『楽譜をまるごと読み解く本』（共著）など、訳書にハインリヒ・シェンカー『ベートーヴェンの第９交響曲――分析・演奏・文献』、ルイス・ロック ウッド『ベートーヴェン――音楽と生涯』（ともに共訳）など。
安川 智子（編者）：北里大学一般教育部准教授。東京藝術大学大学院音楽研究科博士後期課程修了（音楽学）。専門はフランス音楽、音楽理論史。著書に『ハーモニー探究の歴史――思想としての和声理論』（共編、音楽之友社）、『《悪魔のロベール》とパリ・オペラ座』（共編、上智大学出版）、『クローデルとその時代』（共著、水声社）、訳書にフランソワ・ポルシル『ベル・エポックの音楽家たち――セザール・フランクから映画の音楽まで』（水声社）など。
齋藤 桂（編者）：1980年、大阪府生まれ。博士（文学・大阪大学）。京都市立芸術大学日本伝統音楽研究センター専任講師。専門は日本音楽史、ヘヴィー・メタル。著書に『〈裏〉日本音楽史――異形の近代』（春秋社、2015年）、『1933年を聴く――戦前日本の音風景』（NTT出版、2018年）、論文に‘Heavy Metal Scene in Osaka: Localness Now and Then’, Bardine, Bryan A., and Jerome Stueart, eds. Living Metal: Metal Scenes around the World, Intellect, 2022など。
白井 史人（編者）：慶應義塾大学商学部准教授。東京大学大学院総合文化研究科博士課程修了。博士（学術）。専門は音楽学、表象文化論。主に映画の音楽および20世紀以降のドイツ語圏の音楽を研究している。著書に『世界は映画でできている』（石田聖子との共編著、名古屋外国語大学出版会）、『貴志康一と音楽の近代――ベルリン・フィルを指揮した日本人』（共著、青弓社）など。

20世紀のメディアの中でベートーヴェンはどのように表現されてきたのか。ロマン・ロラン、宮沢賢治、『大菩薩峠』、「題名のない音楽会」など、文学作品から映画、教材、テレビ番組に至るまで、さまざまな位相で大衆文化へと拡散していった「ベートーヴェン像」に迫る。
音楽領域を超えたベートーヴェン受容史の新たな在り方を提示するとともに、ベートーヴェンが現代文化の中で担っている役割を通して、20世紀文化史にこれまでにない視点で一石を投じる。［春秋社音楽学叢書］