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目次

《目次》 はじめに 第一章 モーツァルト「三大オペラ」とフランス革命 フランス革命とモーツァルトのオペラ／《フィガロの結婚》と三人の反逆児／オペラ《フィガロの結婚》の成立事情／オペラ《フィガロの結婚》が愛される理由／《ドン・ジョヴァンニ》と大貴族の黄昏／《魔笛》とフランス革命──啓蒙主義とフリーメイソンと宮廷社会の落日／フリーメイソンとフランス革命 第二章 ヴェルディとイタリア統一──「建国の父」という神話 ナポレオンが口火を切った「イタリア統一」／「通」のものから「大衆」のものへ──イタリア・オペラの一九世紀／偶然が味方した「イタリア統一」／《ナブッコ》は本当に「愛国オペラ」だったのか／《ナブッコ》以後の「愛国オペラ」／ヴェルディ以前の「愛国オペラ」／なぜヴェルディは「建国の父」になったのか／統一後の現実と幻滅／《シモン・ボッカネグラ》に見る「政治」の影 第三章 ドイツ統一とワーグナーのオペラ 一八一三年／ヴェルディより政治的だったワーグナー／ドイツ統一とワーグナーの激動の人生／ヴェルディとワーグナー／《タンホイザー》とヴァルトブルク神話／ヴァルトブルク城とマルティン・ルター／「ヴァルトブルクの歌合戦」／エリーザベト伝説／栄光の城の荒廃とナショナリズムによる復活──一九世紀のヴァルトブルク／パリでの失意と反ユダヤ主義の芽生え／《ニュルンベルクのマイスタージンガー》とドイツ統一熱／ドイツ人の郷愁を誘う「古き良きドイツ」の象徴──一六世紀のニュルンベルクとハンス・ザックス／《タンホイザー》の続編として／ワーグナーの複雑な「反ユダヤ主義」／当時のドイツと反ユダヤ主義／ヒットラーとワーグナー、そして未来 第四章 ジャポニスムが行き着いた「幻想の日本」──《蝶々夫人》への道 「怖い絵」ならぬ「怖いオペラ」？／「日本人女性」のイメージを定着させた「蝶々さん」／『お菊さん』──長崎を訪れたあるフランス人の現地妻体験／東方趣味（オリエンタリズム）からジャポニスムへ／ジャポニスムとジャポネズリ／オペラになったジャポニスム／オペラ《蝶々夫人》への道──ジョン・ルーサー・ロングとデヴィッド・ベラスコの『蝶々夫人』／ジャポニスム・オペラの極致 第五章 時代の写し絵となったフランスの国民的ヒロイン──ジャンヌ・ダルクとオペラ フランス史上もっとも有名な女性／「神の声」を聞いた少女／百年戦争／売り渡された「乙女」／謀られた「異端審問」／ジャンヌ・ダルク復権裁判／死後の受容と復活──文学的存在から歴史的存在へ／オペラになったジャンヌ・ダルク──「文学的ジャンヌ」のエコー／歴史的検証を経た「聖女ジャンヌ」──オネゲル《火刑台上のジャンヌ・ダルク》 第六章 シェイクスピアと歴史とオペラと 歴史の事実か、人間の真実か──マクベス 血で王座を獲得する国──実在のマクベス／なぜマクベスは悪者になったのか──シェイクスピア作品の成立事情／ジャーナリスト・シェイクスピアと、悪魔学者ジェームズ／ヴェルディが愛したシェイクスピアと「恩人」への献呈 復讐譚から毒殺劇、そして「はかない女」へ──ハムレット デンマークの伝説から生まれた復讐譚──『ハムレット』の原作をめぐって／ハッピーエンドから凄惨な毒殺劇へ──変更の背景にあった怪死事件／原作を「意訳」したオペラはなぜ成功したか あとがき 参考文献抄