著者紹介

内容

目次

第1部 絵巻の表現から絵師の発想を探る(『華厳縁起』義湘絵の一場面から-なぜ善妙はあられもない格好で泣かなければならなかったか 僧の声を聴く-絵巻の声の線の性格と起源について 「〜ところ」という言葉-彦火々出見尊絵巻と画中詞の発生 伴大納言絵詞鎮魂説の再検討-わき役の顔貌表現から制作意図を読む 『鳥獣戯画』甲巻の的弓場面の逆向性について-「嗚呼絵」と鳥獣戯画 あばら家の美学-なぜ絵巻に荒廃が描かれたのか) 第2部 絵巻・絵本の武者表現を考える(粉河寺縁起絵巻の長者の娘の出家について-武士一族の出家譚 瓢箪足小考-鳥居派・又兵衛・仁王像 平安絵画における筋肉表現の受容と転用-武者絵以前の「瓢箪足に蚯蚓描」 『平家物語』における筋肉表現の受容と転用-武者絵以前の「瓢箪足に蚯蚓描」 合戦絵巻・絵本における武者の顔貌-武者の顔貌表現の起源 『洞窟の頼朝』の顔貌-近代日本がにおける武者表現) 第3部 絵巻とマンガ・現代絵画の発想(「大人げないもの」が発達するとき-相似形としての絵巻とマンガ マンガ以前の日本絵画の時間と空間表現-マンガのコマとの対比において 偶像崇拝が禁じられた神をどのように描くか-現代日本のマンガとアニメーションにおいて 後ろ姿の自画像について-歌川国芳が顔を見せない理由 柳瀬正夢「五月の朝と朝飯前の私」制作動機-モダンボーイとカミソリ)