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目次

目次 序文（マーク・トライブ） プロローグ：ヴェルトフのデータセット 謝辞 イントロダクション 個人的な年代記 現在の理論 ニューメディアをマッピングする：方法 ニューメディアをマッピングする：構成 用語：言語、オブジェクト、表象 第１章　ニューメディアとは何か？ メディアはどのように新しくなったのか ニューメディアの諸原則 １　数字による表象 ２　モジュール性 ３　自動化 ４　可変性 ５　トランスコーディング ニューメディアとは何でないか ニューメディアとしての映画 デジタルの神話 インタラクティヴィティの神話 第２章　インターフェース 文化的インターフェースの言語 文化的インターフェース 映画 ＨＣＩ――表象 対 制御 画面とユーザー 画面の系譜学 画面と身体 表象 対 シミュレーション 第３章　オペレーション メニュー、フィルター、プラグイン 選択の論理 「ポストモダニズム」とフォトショップ オブジェクトから信号へ 合成 映像のストリームからモジュール的なメディアへ モンタージュへの抵抗 合成の考古学：映画 合成の考古学：ヴィデオ デジタル合成　 合成と新しいタイプのモンタージュ テレアクション 表象 対 通信【コミユニケーシヨン】 テレプレゼンス：イリュージョン 対 行動【アクシヨン】 〈道具としての画像〉【(47)】 遠距離通信【テレコミユニケーシヨン】 距離とアウラ 第４章　イリュージョン 合成的リアリズムとその不満 映画におけるテクノロジーと様式 コンピュータ・アニメーションにおけるテクノロジーと様式 ミメーシスのイコン 合成画像とその主体 ジョルジュ・メリエス、コンピュータ・グラフィックスの父 『ジュラシック・パーク』と社会主義リアリズム イリュージョン、ナラティヴ、インタラクティヴィティ 第５章　フォーム データベース データベースの論理 データとアルゴリズム データベースとナラティヴ 範列と連辞 データベース・コンプレックス データベース映画――グリーナウェイとヴェルトフ 航行可能な空間 《ドゥーム》と《ミスト》 コンピュータの空間 航行の詩学 航行者と探検家 映画‐眼【キノアイ】とシミュレータ 《EVE》と《プレイス》 第６章　映画とは何か？ デジタル映画と動画像の歴史 映画、インデックスの芸術 動く絵の手短な考古学【アーケオロジー】 アニメーションから映画へ 再定義された映画 映画‐眼【キノアイ】から映画‐筆【キノブラツシユ】へ 新しい映画言語 映画的なものとグラフィカルなもの：シネグラトグラフィー 新たな時間性：物語のエンジンとしてのループ 空間的モンタージュとマクロ映画 情報空間としての映画 コードとしての映画