著者紹介

内容

目次

プロローグ　演劇の図像学的研究への流れと三つの視点 ▼序章　舞台構図・場面構成・言語表象（非言語表象） 　Ｉ　エリザベス朝の舞台の寓意性と舞台構図の意味 　　１ 《アテネの学堂》の寓意の構図 　　２　グローブ座の物理的構造 　　３ 「権威」の空間としての中央奥 　　４ 「聖」なる空間としての二階舞台 　　５ 「女性の優位」の図像としての二階舞台 　　６ 「地下の空間」と化した平舞台 　　７ 「内舞台」の象徴的使用 　　８ 「内」から「外」への縦の軸線に展開する舞台 　　９　隠された意味を読み解く 　II　場面構成について〜『リチャード三世』を例にして 　　１　場面構成の技法〜反復と変奏 　　２　ヘイスティング卿失脚の場 　　３　バッキンガム公没落の場 　III　シェイクスピアの言語表象〜劇言語の創造 　　１　英語表現の可能性の探求 　　２　舞台図像〜視覚表象と言語表象の相乗効果 　　３　身振りをまじえた劇言語の効果 　　４　劇言語としての観念的台詞の役割 　　５　寡黙と沈黙のレトリックの演劇的効果 　　６　話者の心的構造を反映した独白の言語 　　７　材源の英語表現の劇言語への変容 　　８ 「世界劇場」というトポスと「劇中劇」というメタファー 　　９　非言語的表象と言語表象の創り出す演劇表現 ■第Ｉ部　悲劇 ▼第１章 『オセロー』における聖なる次元 　　〜秘蹟劇的変容と舞台表象の意味 　　１　作品のフォームへの回帰 　　２　ロマンティックな幼妻の言語と行動 　　３　イアゴーの即興劇に毒されたオセローの変貌 　　４　デズデモーナの心の揺れと愛の理念の表明 　　５　チンティオ『ヴェニスのムーア人』の謀殺の筋 　　６　聖なる光の一瞬のきらめき 　　７　メタフォリカルな表象に読める自己認識と悔悛 　　８　最後の舞台図像の解釈は二つに分かれる ▼第２章　アナモルフォーズの画家イアゴーのトリック 　　〜『オセロー』における狂気の構図 　　１　アナモルフォーズの覗き穴 　　２　近代的エゴイストの登場 　　３　運命より実力が肝要 　　４　アナモルフォーズの覗き穴、または劇中劇の構図 　　５　人間の根源的価値を問うドラマ ▼第３章 『マクベス』における血の幻影の演劇的意味 　　〜セネカの『狂えるヘルクレス』と比較しつつ 　　１　血の表象の多義性 　　２　血の短剣の幻視 　　３　夥しく流出していく血のヴィジョン 　　４　ヘルクレスの幻覚と血の惨劇 　　５ 〈祝宴〉の場の血みどろの亡霊とマクベスの錯乱 　　６　狂った夫人の夜の異常な儀式と血の幻覚 　　７　血のイメージの変容 ▼第４章　ルネッサンスの絵画と演劇の図像学 　　〜レオナルド・ダ・ヴィンチの《最後の晩餐》と『マクベス』の〈祝宴〉のモチーフ 　　１　シェイクスピアのイタリア・ルネッサンスの文化との関係は 　　２　ヨーロッパ文化圏の図像の体系 　　３ 〈祝宴〉の聖なる次元 　　４　レオナルドの《最後の晩餐》の図像の伝統と創造 　　５ 『マクベス』の〈祝宴〉の場の図像と構成の創意 　　６　両者の比較から見えてくるもの ■第II部　問題劇 ▼第５章 『尺には尺を』の迷宮の構図 　　〜公爵はなぜ裁きを引き延ばしたのか 　　１　さまざまな視点 　　２　公爵代理の恫喝と冷笑の意味 　　３ 『尺には尺を』と粉本との比較から見えるもの 　　４ 「真理」の女神は裁判官から遠く離れている ▼第６章 『トロイラスとクレシダ』の戯画化の技法 　　〜言語表象と舞台表象に見る伝統と創造 　　１　鎧姿の序詞役の登場 　　２　鎧を脱ぐ王子の舞台表象と武具を解く「マルスの図像」の照応 　　３ 「快楽の園」と化した平舞台 　　４ 『トロイラスとクレシダ』と『ロミオとジュリエット』の後朝のシーン 　　５　英雄ヘクターではなく、男同伴のクレシダの登場 　　６ 「逢い引き」という劇中劇の構図 　　７　諷刺の技法は意味を創り出す ■第III部　晩年のロマンス劇 ▼第７章 『冬物語』の動き始めた彫像 　　〜「身体」のメタファーの意味するもの 　　１ 「威厳にみちた」と形容されたハーマイオニーの彫像 　　２　16年前に起こったこと 　　３　自己の潔白を主張するハーマイオニーと忍耐のグリセルダ 　　４　ポーリーナの今ひとつの役割 ▼第８章 『ペリクリーズ』の「死」と「再生」のモチーフの変奏と舞台構図 　　〜シェイクスピアの秘蹟劇のバロック的展開 　　１　シェイクスピアの独自性をさぐる 　　２　緑の葉をつけた枝のエンブレムとマリアの花婿選び 　　３ 「誕生」と「水葬」のシーンのディスカヴァリー・スペースの象徴的使用 　　４　白魔術師セリモンとサイーザの蘇生 　　５　マリーナによる総督の改心の奇蹟 　　６　母胎からの新生 　　７　ダイアナ女神の垂直の舞台構図と《聖母被昇天》図 　　８　エフェソスの神殿の三つの恩寵と「死」の影 　　９　対抗宗教改革とバロック様式 　　10 『ペリクリーズ』はバロック様式の劇ではないのか エピローグ　温故知新