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目次

凡例 巻頭言　シリーズ「〈音楽の国ドイツ〉の系譜学」刊行にあたって 序章　〈音楽の国ドイツ〉の神話といまどう向き合うか 　１　〈音楽の国ドイツ〉という神話――「最もドイツ的な芸術」／「最も音楽的な国民」 　２　ドイツ音楽の「世界化」とそれがもたらしてきた諸問題――「正典」としてのドイツ音楽 　３　ドイツ音楽にナショナリズムはない？――「普遍的」で「中立的」なドイツ音楽というパラダイム 　４　音楽的ナショナリズムへの着目――一九八〇年代以降の研究動向 　５　ドイツの国民国家形成における音楽の役割――先行研究の概観 　６　「ドイツ的＝普遍的」という〈捻れた〉等号関係――本シリーズの基本的視座と方法 　７　本シリーズの構成と各巻の概要 第１部ルネサンスおよびバロック期の音楽理論に見る「ドイツ的なもの」 第１章　ヨーロッパの音楽思想史に見る国民意識の萌芽 　１　古いラテン語の諺をめぐって 　２　ティンクトリス――イギリス人に対するガリア人の優位 　３　ガフリウス――「野蛮人」としてのゲルマン人 　４　古典古代のラテン語における「gallus」と「cantare」の用法と意味 　５　アーロン――「イタリア人」としてのアイデンティティの登場 　６　オルニトパルクス――「ドイツ人」としての愛国意識の登場 　７　フィンク――「非音楽的なドイツ人」 　８　エティエンヌ――イタリア語に対するフランス語の優位 　９　サン＝テヴルモンとメネストリエ――フランスの新古典主義者による解釈 　10　マッテゾン――「ガリア人の自画自賛」に対するドイツ人からの反撃 第２章　アタナシウス・キルヒャーの音楽様式論と「ドイツ的なもの」 　１　音楽における国民様式の概念の成立 　２　十七世紀前半ヨーロッパの音楽文化における国民様式 　３　キルヒャーの『普遍音楽』と音楽の国民様式論の体系化 第２部ドイツにおける愛国主義の萌芽とドイツ語オペラ運動 第１章　ドイツ語純化運動と最初期のドイツ語オペラ 　１　十六世紀ヨーロッパの音楽文化におけるドイツの位置 　２　プレトリウスの『音楽大全』に見る愛国意識 　３　ドイツ語純化運動と言語協会の設立 　４　ハルスデルファーによるドイツ語擁護論と最初期のドイツ語オペラ 第２章　ハンブルクのドイツ語オペラ運動に見る愛国主義 　１　ゲンゼマルクトのオペラ劇場の成立 　２　ハンブルク・オペラをめぐる論争の展開 　３　ハンブルクの愛国的協会とドイツ語オペラ 　４　ヨハン・マッテゾンあるいは「音楽的愛国者」 　５　ハンブルク・オペラの終焉 参考文献一覧 第一巻あとがき 索引