著者紹介

内容

目次

序　章　グローバリゼーションと〈インド〉文化の環流を芸能からみる　松川恭子 　１　南アジア系移民の世界中への広がり 　２　南アジアでの一九九〇年代以降の新しいメディア状況 　３　環流する〈インド〉文化 　４　本書の構成 第１部　ワールドミュージックの拡張と展開 第１章　越境し環流する音楽文化――フランスでのインド伝統音楽の再帰的グローカル化　田森雅一 　１　インド音楽の国際化とフランスでの受容 　２　フランスの文化政策とインド音楽振興の背景 　３　現在のフランスでのインド音楽とワールドミュージック 　４　ムスリム世襲音楽家の活動とフランスとのコネクション 　５　ジプシー音楽との出合いとムサーフィルの結成 第２章　「愛」を歌うスーフィー歌謡――カウワーリーの現在を中心に　村山和之 　１　南アジアのスーフィー歌謡のかたち、カウワーリーと非カウワーリー 　２　カウワーリー――南アジア世界でスーフィズムと結び付く芸能の代表 　３　スーフィー詩の世界からみるカウワーリー 　４　変容するスーフィー歌謡の世界 第３章　インドの宗教歌謡キールタンの越境――宗教実践とポピュラー音楽の間　小尾 淳 　１　キールタンの越境――「西洋」とキールタンの出合い 　２　キールタンの拡大――音楽、ヨーガ、スピリチュアリティ 　３　キールタンイベントの実際 第２部　局地的フローにみるローカルとグローバルの交渉 第４章　民謡の共和国――ネパールでのロクギートの流動と歴史的展開　橘 健一 　１　ロクギート研究の動向と周縁性、グローバル化 　２　ロクギートの広がりと「チェパン語の歌」の停滞 　３　「マイナー言語ロクギート」への分岐――観光、博覧会、民族ナショナリズムとの接続 　４　ロクギートのグローバルな環流と日本 　５　ロクギートによる「誘惑」と「融和」 　６　ロクギートのさらなる分岐と「よどみ」 第５章　インド北東部ナガランド州にみるローカリティの再創造――ポピュラー音楽振興政策とフェスを通して「つながる」ナガの若者たち　岡田恵美 　１　多層化するナガの帰属意識と若者問題 　２　ナガの音楽性とインド本土文化との差異化 　３　ナガランド州政府によるポピュラー音楽振興政策 　４　ローカリティの再創造 第６章　ふさわしいリズムを求めて――チベタン・ポップ歌手のレコーディング過程からみるグローバル化の様相　山本達也 　１　本章の議論の位置づけ 　２　チベット難民、チベット文化、チベタン・ポップ 　３　チベタン・ポップのＣＤの制作過程 　４　通過儀礼としてのレコーディング過程 　５　グローバルなデジタル的感性を作り上げるもの 　６　痕跡としてのメロディー、歌唱法への再帰性 第３部　リージョナリティを媒介するフローの環流 第７章　パチもんの逆襲――インド映画の二十一世紀　杉本良男 　１　ボリウッド化 　２　南からの旋風 　３　地方の逆襲 　４　環流するボージプリー映画 第８章　「傍流」としての地域芸能が生み出す故郷とのつながり――湾岸アラブ諸国クウェートでのゴア・クリスチャンのティアトル劇実践　松川恭子 　１　ゴアからクウェートへ、クウェートからゴアへ 　２　クウェートでのティアトル劇実践――移民社会とゴアをつなぐ活動 　３　ティアトル劇の往還とクウェート―ゴア間での意味づけのずれ 第４部　南アジア系舞踊のグローバルなネットワークと環流 第９章　インド舞踊のグローバル化の萌芽――ある舞踊家のライフヒストリーをもとに　竹村嘉晃 　１　舞踊家になることを夢見る 　２　舞踊家としての人生の始まりと移動 　３　仕方なしの一時滞在から定住へ――インド舞踊の伝播とグローバルな萌芽 第10章　見え隠れする芸能の宗教性――マレーシアでのインド舞踊の存在　古賀万由里 　１　ヒンドゥー教の舞踊としての復興とグローバル化現象 　２　マレーシアへのインド舞踊の流入 　３　多文化主義のなかでのインド舞踊の展開 　４　アート産業としてのインド舞踊 　５　多元的観衆を魅了する 第11章　南インド古典音楽・舞踊の環流　寺田𠮷孝 　１　小景 　２　アメリカ合衆国の南インド人コミュニティ 　３　イギリスとカナダのスリランカ系タミル人コミュニティ 　４　音楽・舞踊を学ぶ場 　５　お披露目公演（アランゲートラム） 　６　スリランカ系タミル人の影響 　７　インターネット教授法 　８　加速する人の往来 　９　在外アーティストのインド進出 あとがき　松川恭子 事項索引 人名索引 【訂正】 山本達也「第６章　ふさわしいリズムを求めて――チベタン・ポップ歌手のレコーディング過程からみるグローバル化の様相」の下記のカタカナ表記は制作過程で削除するべきものでしたが、当社の手違いで残っています。読者と著者にお詫びし、訂正します。（青弓社編集部） 198ページ、後ろから3行；ア・ク・パド・マ 199ページ、12行；ラチャ・バイー・ブラ・マ 201ページ、10行；グジャス・ラ・クラ・モ