著者紹介

内容

目次

はじめに　ヘミングウェイと文化の政治学 １．テクスト×コンテクスト ２．芸術と政治――クロスメディア序説 ３．各章概説――クロスメディア実践 第１章　クロスメディア・ヘミングウェイ 　　　　　――ニューズリール、ギリシア・トルコ戦争、「スミルナの桟橋にて」 １．二つの「スミルナ」――交差するメディア ２．戦争の光景――ニューズリール「スミルナ炎上」 ３．難民と母子――『トロント・スター』 ４．赤子と騾馬――短編小説「スミルナの桟橋にて」 第２章　睾丸と鼻――ヘミングウェイ詩編と老いの身体論 １．睾丸スキャンダル――テクノロジーとフリークス ２．ジャズ・エイジの表裏――グロテスクと抒情 ３．睾丸詩編――ヘルスとグロテスク ４．睾丸と鼻――フリークス的身体 ５．「老い」の身体論――詩と散文 第３章　アフリカ×アメリカ 　　　　　　　――ターザン、帝国、ジャングル・プール １．エレファント・イン・ザ・ズー ２．アメリカの中の「アフリカ」――恐慌とジャングル・プール ３．フレーミング・アフリカ――人種とスクリーン ４．アフリカの中の「アメリカ」――ヘミングウェイのサファリ ５．欲望のスクリーン――イメージとしての「アフリカ」 第４章　ゲルニカ×アメリカ 　　　　　　　――イヴェンスとクロスメディア・スペイン １．ゲルニカ×ゲルニカ ２．『ライフ』、イヴェンス、スペイン体験 ３．フィルム×ジャーナル――クロスメディア・スペイン ４．シネマティック・ゲルニカ――『スペインの大地』を見る ５．ゲルニカ×アメリカ――『スペインの大地』とＦＳＡ 第５章　ヘミングウェイ、戦争に行く 　　　　　　　――ジェンダー、ナショナリズム、『脱出』 １．映画と弾丸――戦時の共犯関係 ２．プロパガンダとワーナー・ブラザーズ――『ド・ゴール物語』 ３．戦争、女性、口紅――広告とジェンダー ４．フレーミング・ファム・ファタール――『脱出』と『ミルドレッド・ピアーズ』 ５．帰国のレトリック――ファム・ファタールと医師 　　［補章１］シネマ×ヘミングウェイ①――サム・ウッド監督『誰が為に鐘は鳴る』 １．女性映画のジェンダー――医師と患者 ２．メロドラマの陥穽――顔とクロースアップ 第６章　マン・オン・ザ・ベッド 　　　　　　　――コード、ジェンダー、『殺人者』 １．コード、ノワール、ファム・ファタール　 ２．フラッシュバックの「距離」――『ローラ殺人事件』と『殺人者』　 ３．マン・オン・ザ・ベッド――脆弱な男性身体　 　　［補章２］シネマ×ヘミングウェイ②――アンドレイ・タルコフスキー監督『殺人者』 １．メディアの両極――ヘミングウェイ×タルコフスキー ２．鏡、密室、双子 第７章　カリブ×アメリカ 　　　　　　　――『老人と海』と文化の政治学 １．パパ・ダブルビジョン――アメリカとキューバ ２．「老い」の政治学――フォークナー、ヘミングウェイ、『ライフ』 ３．黒き少年とアメリカン・インヴェイジョン――テクスト／コンテクスト ４．反転する狩り――「老い」のスペクタクル 　　［補章３］シネマ×ヘミングウェイ③――アレクサンドル・ペトロフ監督『老人と海』 １．ガラスペインティング・アニメーション ２．十字架の形象と聖痕 第８章　ライティング・ブラインドネス 　　　　　　　　　　――ヘミングウェイと「老い」の詩学 １．「終わり」の意識 ２．見る・書く・撃つ――「視」の詩学 ３．視と死 ４．ライティング・ブラインドネス――「盲導犬としてではなく」と「世慣れた男」 ５．老人は誰か――「無(ナダ)」からの逃走／闘争 　　［補章４］シネマ×ヘミングウェイ④ 　　　　　　　　　　　　――フィリップ・カウマン監督『私が愛したヘミングウェイ』 おわりに　ヘミングウェイ・アンド・ビヨンド あとがき 　　　索引