著者紹介

内容

目次

はじめに 　研究史をふりかえる 　本書の試み 第Ⅰ部　作品形成法―表象と仕掛け 第一章　『好色一代男』の方法 1●船に乗る「世之介」は何を意味するか 　一　問題の所在―人生の転換点で船に乗る世之介 　二　女護の島への出帆 　三　難破と遺産相続 　四　世之介が船に乗るとき 　五　世之介の金の使い方 　六　船に乗ることの意味 2●「都のすがた人形」における「鶉の焼鳥」は何を意味するか 　一　「三十五両の鶉」の焼鳥という仕掛け 　二　西鶴が描く鳥料理 　三　「鶉の焼鳥」が意味するもの 　四　『伊勢物語』における鶉の表象 第二章　『好色五人女』の方法 1●「おなつ」をとりまく滑稽 　一　はじめに 　二　『好色五人女』の喜劇性と悲劇性 　三　巻一「姿姫路清十郎物語」の時間 　四　清十郎の過去─第一章「恋は闇夜を昼の国」 　五　おなつの恋─第二章「くけ帯よりあらはるる文」 　六　第三章「太鼓による獅子舞」と第四章「状箱は宿に置て来た男」の手法 　七　第五章「命のうちの七百両のかね」の手法 　八　なぜ悲劇性と喜劇性が共存するのか 2●「お七」の母の小語 　一　はじめに 　二　お七と吉三郎の恋の展開 　三　お七の最期 　四　お七母の小語の意味 第三章　冒頭部の仕掛け 1●『男色大鑑』「墨絵につらき剣菱の紋」を解く 　一　はじめに 　二　「たたみ船」は何を意味するか 　三　「兼ての望」は何を意味するか 　四　翻弄される読者 　五　川を渡る大右衛門 　六　不透明な表現のもつ意味 2●『日本永代蔵』「浪風静に神通丸」の小さなエピソード群 　一　『日本永代蔵』の特徴 　二　巻一における〈小さなエピソードを積み重ねる〉手法と従来の評価 　三　「唐かね屋」について 　四　北浜米市の描写 　五　さし物職人の話への流れ 　六　「筒落米」を拾う親子 　七　そのほかの話の手法 　八　御伽草子の方法と比較して 第Ⅱ部　語り紡ぐ仕組み 第一章　『西鶴諸国はなし』における伝承の活用 1●「夢路の風車」における『邯鄲』『松風』の活用 　一　典拠論から作品論へ 　二　西鶴と謡曲 　三　「夢路の風車」と『邯鄲』 　四　「夢路の風車」と『松風』 2●「身を捨て油壺」と「姥が火」の伝説 　一　人はばけもの 　二　「姥が火」について 　三　「身を捨て油壺」と姥が火伝説 　四　山姥の表象 　五　西鶴の創作意図 第二章　『懐硯』における語り紡ぐ仕組み 1●積層構造―「伴山」の役割― 　一　積層構造について 　二　序における伴山 　三　「二王門の綱」について 　四　「照を取昼舟の中」について 　五　「長持には時ならぬ太鼓」について 　六　「案内しつてむかしの寝所」について 　七　「人の花散疱瘡の山」について 　八　『懐硯』の創作方法 2●旅物語―『東海道名所記』と比較して― 　一　紀行文学と旅物語 　二　『懐硯』と『東海道名所記』の序と冒頭話の比較 　三　冒頭話に続く話の比較 　四　『鎌倉物語』の援用 　五　『懐硯』と『東海道名所記』 第三章　『新可笑記』巻一における反転の仕掛け 1●「理非の命勝負」の理と非 　一　『新可笑記』の評価 　二　『新可笑記』の魅力 　三　「理非の命勝負」の問題点 　四　観相の問題点 　五　日本文学に描かれた「観相」について 　六　沈黙の笑い 2●「木末に驚く猿の執心」の生と死 　一　「入物」というメタファー 　二　史実との関係 　三　「木末に驚く猿の執心」の違和感 　四　反転する〈地〉と〈図〉 　五　〈二人話〉の意味 　六　話の綻びから見えてくるもの 第Ⅲ部　〈はなし〉の広がり 第一章　〈こころ〉と〈からだ〉 1●西鶴浮世草子に描かれる顔 　一　顔論の危険度 　二　引目鉤鼻と隈取について 　三　西鶴好色物における顔表現 　四　役者評判記に描かれた顔 2●顔の変貌―『武家義理物語』「瘊子はむかしの面影」の姉と妹― 　一　同調性について 　二　『松風』における松風と村雨 　三　『伊勢物語』における「女はらから」 　四　「瘊子はむかしの面影」における姉と妹 第二章　西鶴が描く愛の変奏 1●西鶴浮世草子における兄弟姉妹 　一　カインとアベル 　二　『本朝二十不孝』における兄弟姉妹 　三　敵討話における兄弟姉妹 　四　相続話における兄弟姉妹 　五　『万の文反古』における兄弟姉妹 　六　妹の話 　七　兄弟姉妹話の魅力 2●男が女を背負うことは何を意味するか 　一　挿絵から作品を読む 　二　「面影の焼残り」の挿絵 　三　芥川図について 　四　文学における〈背負い〉 　五　西鶴浮世草子挿絵に描かれた〈背負い〉 おわりに あとがき 人名／書名・作品名／事項索引