著者紹介

内容

目次

本書を読む前に 凡例 はじめに 第一章 朝顔から夕顔へ 一　先行作品における夕顔 二　夕顔の花の表象 三　「山がつ」の語について 四　「かきほ」の歌題への着目 五　「しののめ」の語について 六　夕顔と朝顔との関係 第二章 須磨巻の検討 一　『古今六帖』各帖所載の引歌数 二　宰相の中将の須磨訪問場面 三　「黒駒」と「笛」の対称 四　「いへばえに」の語への着目 五　「ふえ」の歌題の特色 六　高麗笛について 七　「ふえ」の歌題と物語との関連 八　源氏四十の賀の「高麗笛」 九　「かがみ」の歌題への着目 一〇　『古今六帖』第五帖と物語との関連 第三章 玉鬘の美の表象 一　「葎」と「玉かづら」の歌題の連接 二　「撫子」と「山吹」の歌題の連接 三　真木柱巻への着目 四　冷泉帝の「言種」の特色 五　「赤裳垂れ引き」の表現について 六　「裳」の歌題への着目 七　玉鬘と山吹との照応 八　「立ちて思ひ......」の引歌の方法 九　「春の野に......」の引歌の方法 一〇　「くちなし」の歌題への着目 一一　山吹のイメージの再現 一二　『古今六帖』と物語との関係 第四章 「東路の道の果てなる......」の引歌に関して 一　藤袴巻の玉鬘求婚譚 二　「『道の果てなる』とかや」の主体について 三　藤袴巻の「東路の......」の引歌の意義 四　夕霧と柏木との照応 五　竹河巻の「東路の......」の引歌の意義 六　「帯」の歌について 七　引歌への着目から窺えること 第五章 『河海抄』に引用された『古今六帖』の歌の様相 一　『河海抄』の『古今六帖』引用への着目 二　『河海抄』所引の『古今六帖』本文と現存『古今六帖』本文との対照表 三　『河海抄』の『古今六帖』出典注記 四　『河海抄』所引の『古今六帖』本文と現存『古今六帖』本文との相関 五　『河海抄』所引の『古今六帖』の歌の作者名表記 六　『河海抄』所引の『古今六帖』本文の様相 七　『古今六帖』現存本の様相の一端 第六章 人物の古歌の利用と出典との関係 一　さほど高貴でない人物の利用する古歌の出典一覧 二　「雨夜の品定め」における古歌の利用 三　人物の身分と古歌の出典との相関 四　女性に対する源氏の古歌の利用 五　『古今六帖』の歌題第一首目の歌について 六　人物の古歌の利用から窺えること 第七章 引歌の季節と連鎖をめぐって 一　物語場面と引歌の季節との不一致 二　桐壺巻〈野分の段〉への着目 三　秋の場面における春の歌の引用例一覧 四　秋の場面における春の歌の引用例の検討 五　〈野分の段〉の「とふ人も......」の引歌の意義 六　「木の間より......」の引歌の意義 七　柏木物語にみえる引歌の反復 八　夕霧の弔問場面の引歌について おわりに 初出一覧 あとがき 索引