著者紹介

内容

目次

第一章　正岡子規の生と死 ―自筆墓碑銘をめぐって― 一 伝統的和歌と子規の革新 二 「文学」研究の縮図としての「自筆墓碑銘」　　 三 墓碑銘の系譜 四 ふたたび自筆墓碑銘を読む 五 月給四十円 六 連作「瓶にさす藤」 七 自筆墓碑銘の意義 第二章　坪内逍遙の『小説神髄』と曲亭馬琴 一「芸術」としての小説　　 二逍遙の「稗史家略伝並びに批評」　 三 小説七則 四 馬琴七則とフランス十九世紀の小説 五 逍遙の小説技法 第三章　島崎藤村に見るジャン＝ジャック・ルソー―『破戒』から『新生』へ― 一 ルソーの日本移入 二 藤村の『破戒』における『懺悔録』の位置 三 『破戒』に見るルソー『告白』 四 透谷の石坂美那宛書簡 五 透谷、ルソーそして藤村 六 『破戒』から『春』へ 七 『新生』の意義―ふたたびルソー『告白』へ 第四章　菊池寛とバルザック ―『真珠夫人』をめぐって― 一 処女作が語るもの 二 「恩」を眺める「普通の目」 三 菊池寛と芥川龍之介 四 新聞小説『真珠夫人』の成功 　五 「書き出し」の仕掛け　　六 フランス小説の影 第五章　バルザックを通して見た黒澤明 一 映画と文学 二 立川文庫の役割 三 演劇への悟入 四 老人の位置 五 黒澤明とバルザック、それぞれの登場人物たち 六 老人の群像 七 登場人物の連環―「人物再登場法」― 八 黒澤はバルザックを知っていたか？ 第六章　三好達治の詩的空間 ―フランス詩との関わりをめぐって― 一「雪」の世界 二 「甃のうへ」 三 「甃のうへ」の淵源　　 四 日本語の押韻 五 詩人の形成 六 ジュール・ルナールとフランシス・ジャム 七 詩人のその後 第七章　竹友藻風とヴェルレーヌ ―学匠詩人の面目― 一 師と弟子 二 『海潮音』から『法苑林』へ 三 韻律の重さ 四 詩法―なによりもまず音楽を― 五 ヴェルレーヌの影　―翻訳の彼方に― 第八章　太宰治はフランス文学をどう読んだか？ 一 太宰治とフランス文学 二 ダマツテ居レバ名ヲ呼ブシ／近寄ツテ行ケバ逃ゲ去ルノダ 三 「私」語りの問題 四 再び「ダマツテ居レバ名ヲ呼ブシ／近寄ツテ行ケバ逃ゲ去ルノダ」 第九章　太宰治『乞食学生』とフランソワ・ヴィヨン『大遺言書』 一 『乞食学生』の屈託 二 日本におけるヴィヨン 三 ヴィヨン『大遺言書』年譜と太宰治 四 ヴィヨン『大遺言書』から『乞食学生』へ 第十章　太宰治『惜別』の生成 一 物語の交差 二 「日本文学報国会」と太宰治 三 『惜別』創作の意図 四 中国文化の位置 五 太宰治が目指すもの、あるいは目指したもの　 六 善意の「悪人」 第十一章　『ヴィヨンの妻』の周辺 一 『如是我聞』の罵詈雑言 二 戦中から戦後日本におけるフランソワ・ヴィヨン 三 ヴィヨンから『ヴィヨンの妻』へ 四 ヴィヨンと詩人大谷