内容

目次

第一章　ルネサンスのハリボテ凱旋門 　　君主の祝祭――入市式とは何か／ハリボテ凱旋門 　　古代風凱旋入市式のしるしとしての凱旋門 　　メッセージの展示スペース 　　君主と儀式の舞台空間 第二章　ルネサンスの活人画 　　活人画の図像プログラム／予型論的活人画 　　舞台の形状、カーテンおよび扉の使用／活人画の背景画 　　君主も活人画に参加する／圧縮された演劇／美術史上の傑作を活人画に 第三章　ポッセッソ――新教皇のスペクタクル 　　教皇によるローマ入市式／ポッセッソの道順をたどる 　　ヒエラルキーを可視化する行列／立ち並ぶ仮設凱旋門 　　教皇とユダヤ人との演劇的対話／ローマ市民の楽しみ＝硬貨まき 第四章　活人画の誕生一――一八世紀後半～一九世紀前半 　　　「活人画」の誕生／ゲーテ「親和力」に登場する活人画／上流階級の娯楽 　　公的な余興＝国家のスペクタクル／活人画になった絵画 第五章　大衆化する活人画――一九世紀後半 　　原作なき活人画／国家的、民族主義的イベントと活人画 　　機会音楽としての活人画伴奏音楽 　　スカーレット・オハラとアン･シャーリーが演じた活人画 　　社交・集会の場としての活人画の催し／裸体見物の口実としての活人画 　　裸体活人画を演じるレヴュー･ガールたち／性風俗産業でも 第六章　明治の凱旋門と活人画 　　明治の凱旋門／在留外国人による最初の活人画 　　「鹿鳴館文化」としての活人画／癸卯園遊会の「世々の面影」 　　歌舞伎役者の歴史活人画興業／歌舞伎座大外れの理由 　　学生風俗としての活人画／漱石と活人画／『素人に出来る余興種本』 第七章　新宿帝都座の額縁ショウへ 　　顕れたトタンに幕／新宿帝都座の額縁ショウ／仕掛け人秦豊吉 　　エロか、芸術か？／額縁ショウの口実としての泰西名画 　　芸なしハダカ・ショウvs.帝劇ミュージカルの活人画