著者紹介

内容

目次

Chapter 01　カルチュラル・スタディーズへの誘い　田中東子 1-1　「出来事」を入り口に 1-2　変わる社会と教育 1-3　本書の内容と使い方 Chapter 02　出来事，支配，抵抗　山本敦久 2-1　出来事のカルチュラル・スタディーズ 2-2　マギングとモラル・パニック 2-3　社会の危機と「法と秩序」 2-4　抵抗，節合，想像的解決 2-5　「フーリガン」現象とファンによる発話行為 2-6　黒人の表現文化，ディアスポラの音楽，資本主義批判 2-7　まとめ Chapter 03　食，農，ライフスタイル　安藤丈将 3-1　食と農のカルチュラル・スタディーズとは何か 3-2　工業型農業のヘゲモニー形成 3-3　シビック・アグリカルチャーの挑戦 3-4　ライフスタイル選択としての農 3-5　食と農の文化的な争いの未来 Chapter 04　脱原発，社会運動，リスク社会　安藤丈将 4-1　民主主義と社会運動 4-2　脱原発：ライフスタイルと政治 4-3　コミュニティ：自治と熟議 4-4　福島：歴史的責任に支えられた民主主義 Chapter 05　健康，予防医学，身体の管理―新たな健康のパターナリズム　二宮雅也 5-1　社会的価値を増す「健康」 5-2　新しい健康管理の方法：遺伝子検査のはじまり 5-3　リキッド・ライフと健康の自己責任化 5-4　リバタリアン・パターナリズムと健康 5-5　カルチュラル・スタディーズと健康 5-6　おわりに：健康を考える視点 Chapter 06　キャラクター商品，消費型文化，参加型権力 田中東子 6-1　キャラクターをめぐる現象 6-2　キャラクターを愛するというのはどのような行為なのか 6-3　カルチュラル・スタディーズにおけるポピュラー文化研究 6-4　資本の手のひらで 6-5　さらなる研究の展開へ向けて Chapter 07　ライブアイドル，共同体，ファン文化―アイドルの労働とファン・コミュニティ　竹田恵子 7-1　アイドルファンのカルチュラル・スタディーズ 7-2　「ライブアイドル」とは何か 7-3　「いつでも会える」アイドルの台頭と，ファンコミュニティ 7-4　身体を共にすること：ライブを通じた一体感 7-5　アイドルと労働問題 7-6　〈ライブアイドル共同体〉は可能か Chapter 08　第三波フェミニズム，スポーツと女性，身体表象　田中東子 8-1　映像に描かれるスポーツと女性 8-2　第三波フェミニズムによる視角の変容 8-3　女性アスリートの顕在化／商品化 8-4　「密やかなフェミニズム」の空間としてのスポーツ文化 Chapter 09 グローバル化，移民，都市空間　栢木清吾 9-1　「もうひとつのオキュパイ・セントラル」 9-2　メイド・イン・ホンコン 9-3　占拠される香港都心 9-4　「家から離れたホーム」 9-5　「ホーム」の居心地と「アウェイ」な心持ち Chapter 10　ヤンキー文化，郊外，排除と包摂―ハマータウンの野郎どもはどこへ行ったのか　川端浩平 10-1　盗んだバイクで走り出す！？ 10-2　魂の労働 10-3　環境管理の果てに 10-4　ヤンキーから排外主義へ 10-5　ヤンキーへ／の眼差しを取り戻す Chapter 11　ネット右翼，ナショナリズム，レイシズム　川村覚文 11-1　インターネットナショナリズムのカルチュラル・スタディーズ 11-2　ポストモダンな社会とインターネットナショナリズム 11-3　インターネットナショナリズムを支える技術的次元 11-4　インターネットナショナリズムの文化政治 11-5　まとめ Chapter 12　ポピュリズム，テレビ政治，ファシズム　川村覚文 12-1　ポピュリズムという古くて新しい現象 12-2　スチュアート・ホールによるサッチャリズム批判 12-3　ポピュリズムを分析する理論 12-4　日本のポピュリズムを分析する 12-5　まとめ Chapter 13　オリンピック，祝賀資本主義，アクティヴィズム　山本敦久 13-1　“Hands up, Don't shoot”：ジョン・カーロス，再び 13-2　表彰台のアプロプリエーション：身体表現の政治学 13-3　トラテロルコの虐殺 13-4　祝賀資本主義とオリンピック 13-5　アクティヴィズムの現在：笑い・機知・皮肉，そして“人情” コラム①　自分がメディアになる：ZINE製作のススメ　諫山三武 コラム②　旅する選曲：DJ，文化，Fu（n）kushima　Shima（Soul Matters）／島　晃一 コラム③　『初音ミク』がみせる，新たなコンテンツの生産と消費の関係　山際節子 コラム④　「情動労働」としてのアイドルの労働　竹田恵子 コラム⑤　歩くことの両義性：米軍基地とポケモンGO　高原太一 コラム⑥　即興創作の「場」としての「ニコニコ動画」　山際節子