著者紹介

内容

目次

プロローグ 　　<b>第一部　トーキーの夜明け</b> 第一章　ミドルブラウのアダプテーション空間 ――『スタンブール特急』と『オリエント急行殺人事件』 　１　一九三〇年代初頭のミドルブラウ文化 　２　嫌々ながらのミドルブラウ作家 　３　アダプテーションとアプロプリエーション 　４　グリーンの動くホテル 　５　鉄道、映画、モダニティ 　６　ロシアより愛をこめて 　７　列車の停止 第二章　風刺としての資本主義批判 ――『ここは戦場だ』と『自由を我等に』 　１　モダニズムの余白に 　２　日常生活と出来事の弁証法 　３　モダニズムにおける映画的技法 　４　ヒッチコックの影、あるいは視覚的な無意識について 　５　二つの初期トーキー映画 　６　コメディの巨匠たち 　７　機械の時代の風刺劇 　　<b>第二部　ジャンルの法則</b> 第三章　メロドラマ的想像力とは何か ――『拳銃売ります』と『三十九夜』 　１　「エンターテインメント」とは何か 　２　イギリス時代のヒッチコック 　３　サスペンス、あるいはメロドラマの表層的位相 　４　メロドラマ的想像力 　５　スクリューボール・コメディの影 　６　二つのスクリューボール・コメディ 　７　平等性のコメディ 　８　ジャンルの法則、あるいは初夜について 　９　メロドラマの深層 第四章　聖と俗の弁証法 ――『ブライトン・ロック』と『望郷』 　１　カトリック小説とは何か 　２　宗教と道徳の弁証法 　３　世俗の逆襲 　４　生と死の哲学 　５　サスペンスとしての恩寵 　６　三つの映画 　７　フランスの詩的なリアリズム 　　<b>第三部　映画の彼方へ</b> 第五章　プロパガンダへの抵抗 ――『恐怖省』と『マン・ハント』 　１　グリーンの「神経戦」 　２　ラングとグリーン、あるいは二つの『恐怖省』 　３　反ナチス映画 　４　「敵」の表象 　５　だまし絵のヴィジョン 第六章　男たちの絆 ――『第三の男』と『ヴァージニアン』 　１　偽装するモダニズム 　２　二つの『第三の男』 　３　ダブルの増殖 　４　ホモソーシャルとは何か 　５　フロイトのパラノイア理論 　６　西部劇への偏愛 　７　西部劇としての『第三の男』 　８　ジャンルの法則、あるいは救済の原理について 　９　暴力の原風景 エピローグ あとがき グレアム・グリーン年譜 初出一覧 参考文献 索引