著者紹介

内容

目次

はじめに───アニメーションをめぐる名称 　1　アニメーションという言葉 　2　戦前・戦中のアニメーションをめぐる名称 　3　戦後・現代のアニメーションをめぐる名称 ［Ⅰ　BEFORE THE WAR］ 第一章　戦前の日本にアニメーションの概念はなかった───アニメーションをめぐる名称についての考察 　1　アニメーションの概念について 　2　アニメーションという「共通の場所」 　3　今日におけるアニメーションの概念 　4　日本で公開された初期アニメーション 　5　トリック映画とコマ撮り 　6　影絵映画 　7　人形映画 　8　絶対映画 　9　漫画映画 　10　受容者の視点と制作者の視点 第二章　映画統制下のアニメーション───「線画」「描画」「動画」に関する研究 　1　映画教育と映画検閲 　2　線画と映画教育 　3　描画と映画検閲 　4　描画と分類学の思想 　5　政岡憲三と動画 　6　アニメーターとアニメーティング 　7　アニメーション 第三章　戦前の自主制作アニメーション───アマチュア映画作家の「特殊映画」について 　1　アマチュア作家のアニメーション 　2　影絵映画の芸術性 　3　前衛映画とアニメーション 　4　大藤信郎とアマチュア映画 　5　特殊映画とアニメーション 　6　小型映画コンテストのアニメーション 　7　田中喜次の影絵映画 　8　岡野卯馬吉、荻野茂二、坂本為之、今枝柳蛙、森紅 　9　荒井和五郎と竹村猛児 　10　浅田勇の漫画映画 　11　森紅と荻野茂二の抽象アニメーション 　12　その後の特殊映画 ［Ⅱ　AFTER THE WAR］ 第四章　アニメーションの概念はいかにして確立されたのか───ノーマン・マクラレンの受容を中心に 　1　戦後日本のアニメーション 　2　ノーマン・マクラレンの作品 　3　教育映画とアニメーション 　4　グラフィック集団の『キネ・カリグラフ』 　5　前衛映画としての『線と色の即興詩』 　6　『線と色の即興詩』に対する反応 　7　一九五〇年代のアニメーション 　8　ジョン・ハラスとアニメーションの新しい運動 　9　アニメーションとしての『線と色の即興詩』 　10　漫画映画からアニメーションへ 　11　アニメーション（動画）と漫画映画のずれ 第五章　アニメーションの概念はどのように変容したのか───リミテッドアニメーションから考える 　1　一九六〇年代初頭のアニメーション 　2　リミテッドアニメーション 　3　アニメーション三人の会 　4　テレビコマーシャルとリミテッドアニメーション 　5　アニメーション三人の会とテレビコマーシャル 　6　アニメーション三人の会と実験映画 　7　グラフィック・アニメーション 　8　手塚治虫と虫プロダクション 　9　『鉄腕アトム』のリミテッドアニメーション 　10　漫画映画、アニメーション、テレビ漫画 　11　アニメーションとアニメ 　12　今日におけるアニメーションの多様化 第六章　アートアニメーションとはなんであったのか───アニメーションの多様性をめぐる考察 　1　アートアニメーションについて 　2　アニメーション三人の会 　3　一九七〇年代の自主制作アニメーション 　4　一九八〇年代の自主制作アニメーション 　5　手塚治虫とアートアニメーション 　6　国際アニメーションフェスティバル広島大会 　7　一九九〇年代の自主制作アニメーション 　8　チェコの人形アニメーションの流行 　9　アートアニメーションの広がり 　10　山村浩二とアートアニメーション 　11　自主制作アニメーションとアニメブーム 　12　日本のアニメーションと海外のアニメーション アニメーション関連年譜 あとがき 　主要作品名索引 　主要人名・団体名・機関名索引