著者紹介

内容

目次

序　ポリフォニーを志向する研究書 一　井戸と地下二階 二　サンプリング、翻訳、アダプテーション、批評、研究 三　目標としてのポリフォニー 四　本書の構成 おわりに Ⅰ　「大江・筒井・村上」が結ぶ星座 第一章　大江健三郎の「ファン」としての村上春樹 一　大江派と村上派 二　「大江か村上」から「大江と村上」へ 三　大江と新人時代の村上 四　村上春樹が大江健三郎をサンプリングする―『万延元年のフットボール』 五　大江のその他の作品への視線 六　死者と獣―「世界の終り」と「街と、その不確かな壁」 七　死者と獣―大江の「死者の奢り」とピエール・ガスカール 八　「穴ぼこ」の継承 九　「ちょっと無防備すぎるところがある」 一〇　「あとは大江健三郎とかあのへんがはやりでしょ」 一一　亀裂 一二　分水嶺としての一九八七年？ 一三　「十代のころ、大江健三郎さんがスターだった」 一四　「そんなことも気になった」 一五　真剣なパズルゲーム 付録 追記 第二章　村上が「好きな作家」としての筒井康隆 一　筒井康隆と大江健三郎 二　文学的トポス「時空を超える精液」 三　２０８と２０９ 四　 青山、世界の終り、あちら側とこちら側 五　火星とニーチェ 六　壁抜け、同時存在、マルセル・エイメ 七　思想としてのサンプリング 八　筒井のフットワーク おわりに 補説 Ⅱ　　海外体験と外国語訳 第三章　渡独体験を考える――「三つのドイツ幻想」と「日常的ドイツの冒険」 一　村上の精神形成とドイツ 二　最初期の海外体験、行き先はドイツ 三　ハンブルクの性風俗 四　ハンブルクの大麻の夜 五　ベルリンとナチスの傷跡 六　 空中庭園と世界の終り おわりに 第四章　『国境の南、太陽の西』とその英訳、新旧ドイツ語訳 一　はじめに 二　作品に関する基本事項 三　ドイツでの論争 四　性描写と死の世界 五　「損なう」と「損なわれる」 おわりに、あるいは装丁 追記 第五章　『世界の終りとハードボイルド・ワンダーランド』の八つの翻訳 （英訳、フランス語訳、ふたつの中国語訳、ドイツ語訳、イタリア語訳、ロシア語訳、スペイン語訳） 一　日本語原典 二　諸外国語訳 三　主語と時制 四　バーンバウム印の英訳 五　オープンエンディングの縮減 六　冗長性、ユーモア、シュールレアリスム 七　ホットドッグとストロベリー・ケーキ―英訳とほかの外国語訳 八　アメリカ人に向けた特別な配慮 おわりに―誤訳的なムラカミエスク・ワールド 追記 Ⅲ　　音楽・映画・ポップカルチャー 第六章　音楽を奏でる小説――『ノルウェイの森』を中心とした諸考察 一　リズム、ハーモニー、インプロヴィゼーション 二　藤本和子訳ブローティガン、文学的トポス「おいしそうなレシピ」、ジャズ的アドリブ 三　『ノルウェイの森』の結末部 四　ブライアン・ウィルソンと村上春樹 五　村上と日本のロックやポップスとの距離感 おわりに 補論　村上春樹と「脳の多様性」――当事者批評と健跡学へ 一　村上春樹と精神医学 二　発達障害とは何か 三　先行する議論について 四　発達障害をめぐる村上の発言 五　診断基準 六　当事者批評の実践（1）―コミュニケーション 六・一　ディスコミュニケーション 六・二　デタッチメント 六・三　シンプル志向 六・四　ゼロ百思考 六・五　独特すぎるユーモアへの感性 七　当事者批評の実践（2）―反復性 七・一　凝り性 七・二　自己流の徹底 七・三　物語の神話的類型 七・四　マラソン 七・五　収集癖 七・六　オウム返し 七・七　感覚の解像度の高さ 八　当事者批評の実践（3）―解離 八・一　フラッシュバック 八・二　あちらの世界とこちらの世界 八・三　イマジナリーフレンドと分身 九　自閉スペクトラム症グレーゾーンと健跡学 おわりに 第七章　自閉スペクトラム症的定型発達的 ――映画『バーニング』と『ドライブ・マイ・カー』について 一　村上好みの映画 二　アダプテーションと病者の光学 三　自閉スペクトラム症的な『バーニング』 四　定型発達的な『ドライブ・マイ・カー』 おわりに 第八章　ポップカルチャーの文学的トポス 一　文学的トポスとミメーシス 二　村上のマンガ受容、「ガロ系」作家としての村上、わたせせいぞう 三　文学的トポス「妹」 四　「サブカルチャー」と「オタク文化」 五　「終わる世界」と「世界の果て」から「セカイ系」へ 六　ムラカミエスク エヴァっぽさ―セカイ系とゼロ年代批評 七　文学的トポス「世界の終り」 八　自閉スペクトラム症的 思春期的な想像力 おわりに 結語　ポリフォニーを聴くこと あとがき 文献表