著者紹介

内容

目次

序　章　「曖昧未了」から「意志薄弱」まで 第一部 　第一章　運動する写生 ―― 正岡子規と映画の論理 　　一　「起源」としての一八九六年 　　二　活動写真の時代 　　三　「写生」の二面性 　　四　「活動」の原理 　　五　「曖昧未了」の美学 ―― 余韻から運動へ 　　六　写生的認識とモンタージュ 　　七　夢の〈推移〉の理論へ 　第二章　催眠、あるいは脳貧血の系譜 ―― 夏目漱石から志賀直哉へ 　　一　催眠術言説の成立 　　二　漱石文学と催眠現象 ―― 〈夢見〉る心地 　　三　「さびしさ」という方法 ―― 国木田独歩の感化 　　四　志賀直哉の「さびしさ」へ 　　五　悲喜劇の構造 ―― 「鳥尾の病気」論 　　六　病と熱情のサロメ ―― シンボリズムとしての神経衰弱 　　七　脳貧血の美学 ―― 文学による「心の自由」を求めて 　　八　「風流」論へ 　 　第三章　〈気づき〉の神秘主義 ―― 内田百閒と夢小説 　　一　「気づく」ことのテーマ性 　　二　既視のメカニズム 　　三　漱石という端緒 　　四　媒介項としての志賀直哉 　　五　「崇高」と「美」のはざまに 　　六　「ぼんやり」から「はっきり」へ ―― 「冥途」論 　　七　佐藤春夫「西班牙犬の家」の夢空間 　　八　照応する「城の崎にて」 ―― 夢の軌道 　　九　「新感覚」の先へ 第二部 　第四章　発声映画（トーキー）の時代 　―― 横光利一の〈四次元小説〉論 　　一　昭和文学への転換 ―― 「新感覚」のパラダイム 　　二　〈超‐現実〉の心理 ―― 「曖昧」の「朦朧」からの脱離 　　三　トーキーの思想圏 ―― 発声という革命 　　四　矛盾的同一体としてのトーキー 　　五　有声を支える四次元 　　六　小説の「連絡体」としての四次元 　　七　偶然性と倫理 ―― プロトタイプとしての『寝園』 　　八　「純粋小説」における恋愛の意味 　　九　「懐疑」と「会議」 　　―― 『家族会議』における〈幸福〉への決意 　第五章　一九六三年の分脈 ―― 大江健三郎と川端康成 　　一　「曖昧」から「あいまい」への受け渡し 　　二　サルトルの「想像力」 　　三　「空の怪物アグイー」論 ―― 空の夢、あるいは映画の空 　　四　川端康成の何が「あいまい」なのか 　　五　虚無を解消する方法 ―― 「片腕」論 　　六　「あいまい」の行方 　終　章　「意志」をめぐる攻防 　　あとがき 　　文献一覧 　　人名索引