著者紹介

内容

目次

序　論　 　 　　Ⅰ 第一章　民俗音楽の「精神」を求めて――バルトークの文化ナショナリズムとモダニズム 　一　バルトークと民俗音楽の「精神」 　二　ハンガリーの文化ナショナリズムと「民俗藝術」の流行 　三　チャートの音楽批評と「民謡の精神」　 　四　アディによるハンガリーの文化アイデンティティの捉え返し 　五　新しい「ハンガリーの音楽」のナショナリズム 第二章　音楽のナショナリズムからプリミティヴィズムへ――バルトークと一九一〇年前後のフランス音楽　 　一　バルトークにおける「プリミティヴ」なるものの位置づけ　 　二　ハンガリーの文化ナショナリズム運動と「原初的なもの」　 　三　プリミティヴな民俗音楽への関心の高まり　 　四　一九一〇年代初頭のパリにおけるバルトークの音楽の受容 　五　比較項としてのストラヴィンスキーの役割　 　　II 第三章　イデオロギーとしての「農民音楽」――バルトークの民謡研究と近代的な藝術観　 　一　一九一〇年代のハンガリーの藝術批評における「農民（paraszt）」の位置づけ 　二　バルトークの民謡研究の方法論　 　三　民謡研究と近代的な藝術観とのかかわり　 　四　バルトークの民謡研究の問題点　 　五　「変形」説の同時代における受容　 第四章　音楽史の中の「農民音楽」――ストラテジーの複合性　 　一　バルトークの「国民楽派」批判　 　二　理想像としてのバッハとウィーン古典派　 　三　バルトークと一九世紀ドイツ音楽との間の距離　 　四　ナショナリズムとインターナショナリズムのはざまで　 第五章　クライマックスのストラテジー――バルトークの器楽曲をめぐって 　一　同時代の批評家たちからみたバルトークの音楽様式 　二　バルトークの音楽の様式的特徴と「ハンガリー的な頂点」のストラ 　　　 テジー　 　三　「ハンガリー的な頂点」の音楽史的背景　 　四　クライマックスのストラテジーと音楽のプリミティヴィズム　 　　　III 第六章　民謡研究者バルトークの用語法――音楽構造の解釈の歴史性　 　一　バルトークにおける「ペリオーデ」の概念とその起源　 　二　「ペリオーデ」概念に対するバルトークの態度の変化　 　三　用語法の変化と比較音楽学の影響　 　四　用語法の変化と創作活動との関係　 第七章　プリミティヴィズムの新たな展開――ストラヴィンスキーの新古典主義と一九二六年のバルトーク　 　一　ストラヴィンスキーの新古典主義に対する当初の反応　 　二　トートとモルナールのストラヴィンスキー批判　 　三　ストラヴィンスキー批判としての《ピアノ協奏曲第一番》　 　四　ストラヴィンスキーの新古典主義に対する評価の変遷　 　五　「感傷性のなさ」にむかって　 結　語　 　あとがき　 　註　 　参考文献一覧　 　索引