著者紹介

内容

目次

プロローグ――ドミナントなき時代 第一章　「無調」とは何だったのか 無調という語／無調とは？ 第二章　シェーンベルクを読み直す 『シェーンベルクの誤り』／シェーンベルクの信念／単一調性（モノトナリティ）／調性とジェンダー／ゲーテの原植物 第三章　無調と調性の間 浮かび上がる調性／一二音音楽における調性 第四章　無調と調性の修辞学 非芸術～狂気／調性の死／不気味／自由・解放／無調と革命／誠実さと倫理 第五章　クルシェネクの「転向」（無調の政治学1） 政治的芸術／《カール五世》への道／アドルノとの往復書簡／《カール五世》と一二音技法／独自の一二音技法／一二音技法と調性／ローテーションと旋法／避難所としての一二音技法 第六章　もうひとつのダルムシュタット（無調の政治学2） 前衛音楽批判／結節点としてのゼロ時／ヘルマン・ハイスと一二音技法／ヘルベルト・アイメルトと無調音楽／ゴリシェフ、フーイファールツとセリアリズム／創られたウェーベルン像 インテルメッツォ――ニコラス・ナボコフと「無調」 第七章　隠れた水脈――八音音階という魔術 半音階と全音階の狭間／全音音階／オクタトニック（八音音階）／媒介する音階／オクタトニックと半音階／移高の限られた旋法／オクタトニックと日本の現代音楽／オクタトニックとスペクトル、ポスト・スペクトル楽派／オクタトニックと実験音楽、ジャズ 第八章　調性の回路 調性批判――シベリウス問題／人々のための現代音楽――ハンス・アイスラー／軽いクラシック（あるいはダダとしての調性）――クルト・シュヴェルツィク／「ポスト」の美学（あるいは追伸としての音楽）――ヴァレティン・シルヴェストロフ 第九章　音律と倍音がつくる世界 一二平均律からの逸脱――三分音と四分音／純正律にもとづく調性――田中正平、ハリー・パーチ／倍音への眼差し――シュトックハウゼンとリゲティ／スペクトル音楽と「無調」／倍音の広がり――テニー、ラドゥレスクほか 第十章　時間の軌道 時間軸をつくるもの／物語の痕跡――シェーンベルク、ペンデレツキ／エピソード的な時間――サティ、ストラヴィンスキー、フェルドマン／時間の幾何学――セリアリズムとスペクトル音楽／循環する時間――パッサカリアと平方根リズム構造 エピローグ――中心のない現代 あとがき 参考文献 注