著者紹介

内容

目次

新装版への序（渡邊順生） プロローグ（加藤拓未） 第1部　音楽活動、仲間たち、そして人生 　シモン・ゴルトベルク 　父のこと 　ハーグ王立音楽院への入学 　恩師レーヴェン・ボームカンプ 　ネーデルラント歌劇場管弦楽団 　カサルス・コンクール優勝 　スランプ 　ブリュッヘンとの出会い 　音楽家の「キャリア」について 　アムステルダム・コンセルトヘボウ管弦楽団 　古楽へのシフト 　テレマン《パリ四重奏曲》の録音 　初期の活動──ブリュッヘンとレオンハルト 　ヴォルフ・エリクソン 　オランダ古楽界のこと 　ロンドム・カルテット 　フェラ・ベッツとの出会い 　ラインベルト・デ・レーウ 　マテイス・フェルミューレン 　ブダペストのリスト賞 　バッハの《無伴奏チェロ組曲》に取り組み始めた頃 　ハルモニア・ムンディでの録音 　「セルヴェ」ストラディヴァリウスとの出会い 　旅する音楽家 　日本人の古楽演奏家とその聴衆 　アムステルダム音楽院 　チェロのレッスン 　弟子たち 　鈴木秀美 　ラルキブデッリ 　音楽文庫 　私の病気について 　理想の演奏会 ビルスマのアルバムから 第2部　チェロ、センツァ・バッソ チェロについて 　所有している楽器 　チェロ・ピッコロ 　「セルヴェ」ストラディヴァリウス 　バロックとモダン──チェロの構造の変化について 　　〈エンドピン〉 　　〈ガット弦〉 　　〈スティール弦〉 　　〈弓について〉 　　〈楽器本体の変化〉 　音楽は「物語」 　重要な音、重要でない音 　「語る」音楽 　聴衆とともに演奏する 　「線の太い」音楽と「語る」音楽 バッハのセンツァ・バッソ 　バッハの無伴奏楽曲とは？ 　3つの通奏低音手法 　アンナ・マクダレーナ・バッハの写本について 第3部　《無伴奏チェロ組曲》の奏法 　「ボウイングの原則」11箇条 　バッハの「エトセトラ」と「ゼクヴェンツ」 《無伴奏チェロ組曲》第1番 　1　プレリュード 　2　アルマンド 　3　クーラント 　4　サラバンド 　5メヌエット 　6　ジーグ 　◎フランス様式とイタリア様式のボウイング 《無伴奏チェロ組曲》第2番 　1　プレリュード 　2　アルマンド 　3　クーラント 　4　サラバンド 　5　メヌエット 　6　ジーグ 　◎運指法にかんして 《無伴奏チェロ組曲》第3番 　1　プレリュード 　2　アルマンド 　3　クーラント 　4　サラバンド 　5　ブーレ 　6　ジーグ 　◎6つの組曲が作曲された順番は？ 《無伴奏チェロ組曲》第4番 　1　プレリュード 　2　アルマンド 　3　クーラント 　4　サラバンド 　5　ブーレ 　6　ジーグ 　◎ヴィオラ演奏説 《無伴奏チェロ組曲》第5番 　1　プレリュード 　2　アルマンド 　3　クーラント 　4　サラバンド 　5　ガヴォット 　6　ジーグ 　◎ヴァイオリンの名手バッハ 《無伴奏チェロ組曲》第6番 　1　プレリュード 　2　アルマンド 　3　クーラント 　4　サラバンド 　5　ガヴォット 　6　ジーグ 第4部　音楽について、そしてボッケリーニ 　「文化」と「芸術」の違い 　演奏家について──グレン・グールド、パブロ・カサルス 　室内楽 　ヴィヴァルディの音楽 　ベートーヴェン 　モーツァルトの協奏交響曲（未完成）の第1楽章 　ボッケリーニについて 　弦楽五重奏曲の録音 　作曲家ボッケリーニ 　「ボッケリーニのメヌエット」 　ボッケリーニの音楽と時代精神 　ボッケリーニの弱音表示 　「人を楽しませる」音楽 　ハイドン、ベートーヴェンとボッケリーニ 　ボッケリーニの「サウンド」 　シューベルトへの影響 　ボッケリーニの消滅 ビルスマの思い出と彼の芸術（渡邊順生） 　ビルスマの思い出 　ビルスマの演奏 　佐々木節夫メモリアル・コンサート 　ビルスマのレコード 　　アンナー・ビルスマ・コレクション 　　ヴォルフ・エリクソンとダス・アルテ・ヴェルク・シリーズ（テレフンケン） 　　セオンとBASF 　　1980年代の録音 　　ヴィヴァルテと1990年代 　　ベートーヴェンのチェロ・ソナタ 　　バッハの《無伴奏チェロ組曲》のDVD