クリストフ・コニェ（著者）：ドキュメンタリー映像作家、脚本家。1966年、マルセイユ生まれ。パリ第三大学で映画学を学び、以後映画制作の道を歩む。映像作品としては1994年の『天才たちの声』をはじめ、主としてドキュメンタリー映画が10数本ある。主要作品に『私は画家だったから』（2013年）、『ボリスのアトリエ』（2004年）、『オーソン・ウェルズのドミニシ事件』（2000年）など。『私は画家だったから』は、2014年にラ・ロシェルのドキュメンタリー・フェスティバルでグランプリを受賞し、他の6本も各地の国際フェスティバルでノミネートされている。最新作には、本書と同時並行して制作された『盲目の足取りで』（2021年公開予定）があり、著者自身が登場し、秘密写真が隠し撮りされた各収容所を探索し、そのプロセスを映像で見せる。1時間50分の、すぐれたドキュメンタリーである。
宇京　賴三（翻訳）：1945年生まれ。三重大学名誉教授。フランス文学・独仏文化論。著書：『フランス―アメリカ―この〈危険な関係〉』（三元社）、『ストラスブール―ヨーロッパ文明の十字路』（未知谷）、『異形の精神―アンドレ・スュアレス評伝』（岩波書店）、『仏独関係千年紀―ヨーロッパ建設への道』（法政大学出版局）、訳書：トラヴェルソ『ユダヤ人とドイツ』（法政大学出版局）、同『ヨーロッパの内戦 炎と血の時代1914-1945年』（未來社）、同『左翼のメランコリー―隠された伝統の力 一九世紀〜二一世紀』（法政大学出版局）、オッフェ『アルザス文化論』（みすず書房）、同『パリ人論』（未知谷）、フィリップス『アイデンティティの危機』（三元社）、同『アルザスの言語戦争』（白水社）、リグロ『戦時下のアルザス・ロレーヌ』（白水社）などがある。

撮影行為のアルケオロジー

　ナチ収容所では、囚人たち自らが秘密の写真撮影に成功していた──はたして、それらの写真はどのように見るべきか？　ドキュメンタリー映像作家でもある著者は、囚人たちが命がけで隠し撮りした秘密写真を手がかりとして、それら秘密写真が撮影された現場（アウシュヴィッツ＝ビルケナウ、ブーヘンヴァルト、ダッハウ、ミッテルバウ＝ドーラ、ラーフェンスブリュック）に赴く。そしてマニアックなまでの正確さで場所や時刻、シャッターが切られた瞬間を探しもとめ、写真を凝視し、撮影者や被写体について掘り下げ、細部を浮かび上がらせてゆく。
　本書は、カルロ・ギンズブルグのミクロストリアの手法さながらに、ホロコーストの歴史を“無修正で”物語ることにより記憶と歴史の関係を問い直す。そしてそれは同時に、スーザン・ソンタグやロラン・バルトの写真論、クロード・ランズマンやディディ＝ユベールマンらによるイメージ論を更新する「撮影行為の考古学」でもある。アネット・ヴィエヴィオルカが本書序文で「鮮烈なほど革新的な書」と称える所以だ。
　『夜と霧』や『ショア』の記憶を確かめるため、未公開資料も参照しつつ5つの収容所を実地調査した、戦慄の「写真論」。