【MeL】ワーグナーの力
寺倉 正太郎 著
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内容
目次
はじめに 編著者 第1章 戦後日本のワーグナー受容史 金子建志 私的回想 グルリット指揮の『タンホイザー』──二期会初のワーグナー挑戦 『さまよえるオランダ人』の日本初演 『ワルキューレ』の日本初演──大阪フェスティバルホールでのバイロイト音楽祭引っ越し公演 『パルジファル』の日本初演 『ラインの黄金』の日本初演、二期会の『ニーベルングの指環』のスタート 朝比奈隆指揮、新日フィルの、コンサート形式による『ニーベルングの指環』初演 日生劇場の『トリスタンとイゾルデ』──バイロイト祝祭管弦楽団的試み。外国人歌手と日本人歌手のダブルキャスト N響に名誉指揮者たちが残したもの モーリス・ベジャールのバレエ版『ニーベルングの指環』 飯守泰次郎指揮、東京シティ・フィルハーモニック管弦楽団によるセミ・オペラ形式の『ニーベルングの指環』 第2章 各地の『ニーベルングの指環』演出 寺倉正太郎 一九五〇年代 一九六〇年代 一九七〇年代 一九八〇年代 一九九〇年代 第3章 ワーグナーとイギリス──ヴィクトリア朝にたどるワーグナー受容と解釈の淵源 高橋宣也 ピーター・ホール演出の『ニーベルングの指環』 ワーグナーのイギリス訪問 ワーグナーとモリス ラファエル前派から世紀末へ──唯美的受容 ショー──社会批評的受容 新たなファンタジー化の可能性 第4章 絶望の淵をのぞき込む──リチャード・ジョーンズ演出『ニーベルングの指環』(一九九四─九五年、イギルス・ロイヤル・オペラ)について 森岡実穂 リチャード・ジョーンズ演出の特徴 ジョーンズの『指環』の提示する問題 『ラインの黄金』(一九九四年十月) 『ワルキューレ』(一九九四年十月) 『ジークフリート』(一九九五年三月) 『神々の黄昏』(一九九五年十月) 第5章 バイロイト音楽祭再訪──二〇〇二年 寺倉正太郎 最初の訪問──一九八七年 三つの『タンホイザー』 バイロイト=ベルリン枢軸をめぐる政治状況 新国立劇場とバイロイト ユルゲン・フリムの『指環』演出 ワーグナーを今日上演することの意味 第6章 ロック・マニアからワーグナー好きへ 下口 努 映像を使った作品 ブリット・ポップの真っ只中、リチャード・ジョーンズの登場 コンペティターの設定および分析 コヴェント・ガーデンの『ニュルンベルクのマイスタージンガー』 シュトゥットガルトの『ニュルンベルクのマイスタージンガー』 ENO、野外ロック・フェスティバルに登場 第7章 Hey Man, I Dig Your Point, But...──キース・ウォーナーのトーキョー・リング 山形浩生 第8章 『ニーベルングの指環』と『永遠の王』 寺倉正太郎 完結した新国立劇場の「トーキョー・リング」 繰り返される「悲劇」 「かつての、そして、これからの王」 第9章 ヤン・ファーブルの『タンホイザー』──ワーグナー演出の現代性とは 大山康生 ヴェーヌスとエリーザベトをめぐって 貴族(権力)と巡礼者(罪人)をめぐって 罪人=道化について ヤン・ファーブルの『タンホイザー』に表象されたもの 第10章 「一見(ルビ:いちげん)さん」おおいに語る──バイロイトのリヒャルトはもてなしじょうず 椎山 佑 座談会 シュトゥットガルトの『ニーベルングの指環』をめぐって 大山康生/下口 努/森岡実穂/寺倉正太郎 付録 日本におけるワーグナーの上演記録
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