内容

目次

序　章　少年役を演じる女性声優――リミテッド・アニメーションと声 　１　先行研究と残された課題 　２　『ピノキオ』と『鉄腕アトム』 第１部　少年役を演じる女性声優の歴史 第１章　連続放送劇と民主化 　１　敗戦後のラジオの役割 　２　民主化推進のための連続放送劇 第２章　子どもを演じること――木下喜久子と『鐘の鳴る丘』 　１　子どもの声の需要の高まり 　２　子役起用の難しさ 第３章　他者との同期――一九五〇年代テレビ黎明期における声の拡張 　１　声だけの演技から映像に合わせた声の演技へ 　２　タイミングを合わせる吹き替えの演技 第４章　アニメのアフレコにおける声優の演技 　１　読点「、」と三点リーダー「…」 　２　身体感覚を声に込める 第５章　東映動画という例外――一九五〇年代末から六〇年代の子役の起用 　１　東映の影響 　２　東映動画のアニメ制作環境 第２部　ファンとの交流と少年役を演じる女性声優 第６章　アニメ雑誌とスター化する声優――一九七〇年代の変化 　１　若者アニメファンの台頭 　２　声優をスターにしたアニメ雑誌 第７章　声優とキャラクターの同一視――一九八〇年代の新人声優たち 　１　キャラクターの顔を声優に仮託する 　２　アイドルアニメと新人女性声優の親和性 第８章　「萌え」と「声のデータベース」――一九九〇年代におけるキャラクターの声 　１　「萌え」というキャラクターへの愛 　２　「萌え」と声 第９章　「萌え」の時代に少年を演じること 　１　殻を打ち破った演技 　２　女性を魅了する女性声優の声 　３　女性声優はどこまで性を越境できるか 第10章　受け継がれていく「ずれ」と「萌え」――キャラクターに仮託された理想 　１　継承されるジェンダーを攪乱する声 　２　女性ファンの受容 補　論　アニメ関連領域から再考する少年役を演じる女性声優 　１　声優の性別と受容者の期待 　２　視覚と聴覚 　３　声の力 おわりに