内容

目次

序に代えて 第一章　リアリズムとモンタージュ 第二章　ポール・ストランドと左派映画製作集団 第三章　解き放たれたキャメラ──ヘレン・レヴィットと戦後独立系映画の曙 第四章　より柔軟な視聴覚的記録の探求──モリス・エンゲルとルース・オーキン 第五章　ハリウッドの「モンタージュ」 第六章　シャーリー・クラークと『クール・ワールド』 第七章　テレビ的方法と映画的方法 第八章　“ドキュメンタリー的”都市犯罪映画の系譜 第九章　マルチ映像の文法──万博からハリウッドへ 第一〇章　ジョン・カサヴェテスの映画 第一一章　「映画」になろうと努める映画──マイク・ニコルズの初期作 第一二章　戦後ドキュメンタリー映画がもたらした変化 第一三章　『デイヴィッド・ホルツマンの日記』と映画の自意識 第一四章　一九六〇年代のブライアン・デ・パルマ映画 第一五章　映画作家ロバート・フランク 第一六章　ヴェトナム戦争とハリウッドのニュー・ウェイヴ 第一七章　カウボーイと異邦人はハリウッドを目指す 第一八章　継承と断絶──フロンティア・フィルムズの遺産 第一九章　若者文化の「真実味」、空想科学の「真実味」 第二〇章　「リアリズム」からブロックバスターへ 註／図版出典一覧／あとがき／索引