著者紹介

内容

目次

はじめに 第一章　十八世紀京都画壇――ひとつの概観 　一　複製技術の時代の個性 　二　造物主としての画家――指頭画と酔作 　三　肉体の顕現――筆勢とデフォルメ　 　四　隠れる肉体――應舉の冷たい眼　 　五　蘆雪の〈反動〉　 第二章　明末蘇州派と十八世紀京都画壇 　一　前史――狩野山雪と岩佐又兵衛 　二　彭城百川と池大雅 　三　與謝蕪村 　四　圓山應舉　 第三章　初期南画の絵画論――荻生徂徠から池大雅まで 　一　はじめに 　二　荻生徂徠 　三　服部南郭 　四　祇園南海 　五　柳澤淇園 　六　池大雅 第四章　真景図と見立て――池大雅「箕山瀑布図」を起点に 　一　真景図 　二　池大雅「箕山瀑布図」 　三　〈日本／自然〉対〈中国／文化〉 　四　古文辞派の絵画、見立ての興亡　 第五章　藍の時代の大雅――三十代から四十代への画風展開 　一　大雅三十代の画業――「密林草堂図」に触れつつ 　二　藍の時代の大雅――淡彩表現の可能性 　三　「蘭亭曲水図」と「李白詩意図」――メトロポリタン美術館所蔵の屛風二点 第六章　遠景の色―大雅の山水画における白描と青緑 　一　はじめに――淡彩・水墨／金碧・青緑・白描　 　二　擬古的な技法、そして文人画の作域としての白描と青緑山水 　三　青緑山水の機能――「沈香看花・楓林停車図」と「龍山勝会図」を例に 　四　結語　 第七章　蕪村が謝寅になるまで 　一　漢流に擬す 　二　「十便十宜図」とその後 第八章　雅俗の都市像――與謝蕪村「夜色楼台図」 　一　京都市民蕪村 　二　考察の視点 　三　雅俗の交錯 　四　都市図としての「夜色楼台図」 　五　結語――虚実の街 第九章　若冲における模写の意義 　一　粉本と模写 　二　模写と変容 第十章　若冲の鶏 　一　はじめに 　二　言葉が鶏を導く 　三　鶏のイメージが成長する 　四　「仙人掌群鶏図」――墨と色との融合 第十一章　市場の画家―伊藤若冲「動植綵絵」 　一　経済の発達がもたらすストレス、市場をめぐる事件 　二　「動植綵絵」の細密描写 　三　「動植綵絵」の不自然さ 　四　自然の喪失と回復 第十二章　若冲の水墨画 　一　初期の水墨画――墨と色との交錯と乖離 　二　鹿苑寺大書院障壁画 　三　水墨略画――灰色の質感 　四　「果蔬涅槃図」とその後 第十三章　黒い光の中、舟は二都の縁を巡る――伊藤若冲「乗興舟」 　一　はじめに――若冲の旅、若冲の版画 　二　「乗興舟」の現状 　三　異版の問題 　四　風雅の真景、陰画の都市図 第十四章　蕭白新論 　一　蕭白登場 　二　蕭白悪戯 　三　蕭白横行 第十五章　横断する龍――曾我蕭白「雲龍図」 　一　考察の起点 　二　陳容と蕭白 　三　龍の失墜、「雲龍図」における不完全な復権 第十六章　蛇玉山人のこと 　一　伝記 　二　「蘿園雅集図」 　三　初期作品と鯉魚図 　四　「雪夜梅鴉松兎図」 第十七章　松林山人のこと 第十八章　大首絵というモード――歌麿と冩樂 　一　歌麿と冩樂の略伝 　二　大首絵まで　 　三　歌麿の大首絵 　四　冩樂の大首絵