内容

目次

はじめに 序　章　ミュゼオロジーからミュージアムスタディーズへ 第１章　ムセイオンからミュージアムへ 　１　ワイン倉庫を模した美術館 　２　ムセイオン――ミュージアムの起源 　３　ムセイオンからミュージアムへ――古代・中世 　４　キャビネットの誕生 　５　ルネサンスとバロック――キャビネットの展開 　６　イタリアのキャビネット 　７　アルプス以北のキャビネット 　８　バロック期のキャビネット 　９　キャビネットの終焉 　10　ミュージアムの成立 　11　博物学の誕生 　12　キャビネットとエピステーメー 　13　ミュージアムの形成 第２章　ルーヴル美術館の歴史と特徴 　１　世界三大美術館 　２　複雑な歴史的経緯 　３　グラン・ルーヴル・プロジェクト 　４　ルーヴルの現在 　５　視線の重層化と不特定の主体 　６　博物館と美術館 　７　一国美術と広域美術 　８　共同体の文化的基礎 　９　ランスのルーヴル 第３章　万国博覧会と美術の関係 　１　万博とミュージアム 　２　メディアとしての博覧会 　３　万博都市パリ 　４　万博とファシズム 　５　万博と植民地 　６　第二次世界大戦後の万博の趨勢 　７　大阪万博――未曾有の国家的イベント 　８　紀元二千六百年博の再来 　９　万博美術展 　10　愛・地球博――二十一世紀の万博像 　11　世博会博物館と大阪・関西万博 第４章　ＭｏＭＡと近代美術 　１　新しい美術館の誕生 　２　初代館長アルフレッド・バー・Jr 　３　「キュビスムと抽象芸術」展 　４　「幻想美術、ダダ、シュルレアリスム」展 　５　拡張するコレクション 　６　ＭＥＴ、ホイットニーとの協定と「近代美術」の拡張 　７　現代美術の司令塔 　８　ジャンルの再構成 　９　フィリップ・ジョンソン――もう一人の大立者 　10　自国中心主義的な視点 　11　その後のＭｏＭＡ 　12　データベースを体現する空間 第５章　オルセー美術館とポンピドゥー文化センター 　１　印象派の黎明 　２　駅舎から美術館へ 　３　光の館オルセー 　４　新たな複合文化施設の登場 　５　幻の二十世紀美術館構想 　６　空想の美術館 　７　「前衛芸術の日本」と「大地の魔術師たち」 　８　メス分館――ポンピドゥーの地域戦略 　９　ソフィア王妃芸術センター 　10　川崎市市民ミュージアムの趨勢――日本のポンピドゥー 第６章　デザインミュージアムとは何か 　１　ヴィクトリア・アンド・アルバート博物館――世界初のデザインミュージアム 　２　ロンドン万博から産業博物館へ 　３　サウスケンジントン博物館の開館 　４　ミュージアムによる社会変革 　５　その後のＶ＆Ａ 　６　デザインミュージアムの意義 　７　ダンディー別館 　８　ロンドン・デザインミュージアム 　９　ＭｏＭＡのデザイン展示：１ 　10　ＭｏＭＡのデザイン展示：２ 　11　ヴィトラデザインミュージアム 　12　幻の秋葉原デザインミュージアム 　13　「つくろうデザインミュージアム」以降 　14　Ｄ‒８とＪＤＭ構想 　15　デザインミュージアムへの胎動 第７章　上野公園の美術と記憶――ミュージアム・パークのゆくえ 　１　東博のリニューアル 　２　「文化の森」以前の上野公園 　３　町田久成――上野の山に博物館建設を夢見た男 　４　博覧会から博物館へ 　５　巨大化する博物館 　６　東博の現在 　７　幻の「展画閣」構想 　８　「美術」と「記憶」 　９　「上野の山」の現在と未来 第８章　思想としての日本民藝館 　１　日本民藝館とは 　２　柳宗悦――その関心の軌跡 　３　「民芸」の誕生と美術館構想 　４　平和主義とオリエンタリズム 　５　モノの思想 　６　宗悦の美術館観 　７　日本民藝館の現在と今後 　８　民藝館のポスト宗悦 　９　大阪日本民芸館 　10　式場隆三郎、民芸の継承者 第９章　セゾン美術館から森美術館へ――〈文化〉の転換と美術館 　１　老舗と新興勢力――百貨店の美術展史 　２　西武美術館――その前史と黎明期 　３　三つの方向性――西武美術館の多彩な活動 　４　セゾングループの文化戦略 　５　セゾン文化の黄昏と人材の流出 　６　森美術館――新たなメガ・ミュージアムの誕生 　７　近代美術と現代美術 　８　現代美術館の誕生と西武美術館 第10章　グローバリゼーションとＩＣＯＭ職業倫理規程――ミュージアムスタディーズの観点から 　１　グローバリゼーションの趨勢 　２　ルーヴルとポンピドゥーの海外展開 　３　博物館法とＩＣＯＭ職業倫理規程 　４　ＩＣＯＭ職業倫理規程の変遷 　５　定義変更に向けての議論 　６　第二十五回ＩＣＯＭ京都総会 　７　保留された新定義案 　８　アイヌ民族博物館の開館とその経緯 　９　アイヌ民族博物館の展示 　10　理念と現実の乖離 参考文献一覧 あとがき