内容

目次

読者への覚え書き 謝辞 序 第1章　難産した王子『ホルス』 1　東映動画における緊張の主体 2　『ホルス』の傷痕 3　『ホルス』の透明な包帯 第2章　映画空間 1　本物のシネアスト 2　映像の構成と画面の奥行き a　写実的ソフトフォーカス b　遠近法の効果 c　遠近法における場面演出術 3　カメラワーク a　パンフォーカスの美学 b　パンは移動撮影ではない c　移動撮影はパンではない d　軸上の移動撮影 e　組み合わせと実験 f　場所に対するカメラ 第3章　イントロダクションのシークエンス 1　アニメの古典的オープニング a　様式的なタイトルバック、なめらかなイントロダクション b　フィクションへの壮大で厳かな導入 c　自閉したディズニー的世界 d　西欧とソユーズムリトフィルム e　東映動画 2　『ホルス』のオープニング a　現実効果 b　現場にいるという印象 c　空間の内部で 第4章　フィクションとの新たな関係 1　即自的空間の構築 a　画面への自発的なイン b　運動の自由さ c　アニメにおける空間のふたつの住まい方 d　観客の主体的参加 2　即自的世界の物語 a　無造作なつなぎ b　欠落のある移行部 c　斧での叙述 第5章　『ホルス』後、人間的リアリズムへ 1　テレビでもシネアストにとどまる a　『ルパン三世』第一シリーズ、演出修正 b　空間の組織化、会話 c　空間の組織化、アクション d　『荒野の少年イサム』とその他の一時的仕事 2　日常的リアリティと精神的リアリティ a　『パンダコパンダ』、日常空間 b　『アルプスの少女ハイジ』、人間の顔をしたリアリズム c　異化されたリアリズムへ 注 文献　西洋における（日本の）アニメーションとその他の著作、インターネットサイト 訳者あとがき