著者紹介

内容

目次

はじめに　〈魔法の島の喜び〉 序フランス・バロック・オペラの成立をめぐって 第１章　バロック・オペラの下地 １　フィレンツェにおけるイタリア・オペラの誕生 　オペラの誕生 　ギリシア神話とローマ神話 　モテヴェルディの〈オルフェオ〉 　バロック・オペラとプロローグ 　オルフェウスとエウリュディケの物語と絵画 　「首」にまつわる物語 　モローとギリシア神話 　ギリシア神話における欲望肯定型と欲望否定型の対立構図 ２　リュリ、パリにゆき「大姫君」に仕える ３　フランスにおけるイタリア・オペラの受容 　マザランのイタリア音楽家招聘策 　ロッシ〈オルフェオ〉のパリ公演とリュリ 　ロッシの〈オルフェオ〉 　ロッシの〈オルフェオ〉と〈ポッペアの戴冠〉の比較 ４　フランス宮廷歌謡 　ランベールの宮廷歌謡（その一） 　モンテヴェルディのマドリガーレとの比較 　ランベールの宮廷歌謡（その二） 　ランベールの宮廷歌謡（その三） 　リュリ、大姫君のもとを去る ５　宮廷バレエ 　王の踊る宮廷バレエ 　〈カサンドルのバレエ〉 　〈バッキュスの祭りのバレエ〉 　〈夜のバレエ〉 　王の踊った最後のバレエ〈素晴らしき恋人たち〉 　宮廷バレエとカーニヴァル 　なぜ王は踊ることをやめたのか ６　コメディ・バレエ 　コメディ・バレエの誕生 　フーケの失脚 　「ドン・ジュアン」 　貴族とブルジョアの対立の上に立つ絶対王政 　〈町人貴族〉 第２章フランス・オペラの確立 １　リュリがオペラ政策の実権を握るまで 　リュリとモリエールの仲たがい 　ペランとカンベールに先をこされる 　リュリが実権を握る ２　〈カドミュスとエルミオーヌ〉「音楽悲劇」の誕生 　台本の基になっているギリシア・ローマ神話 　プロローグの役割 　本体のあらすじ 　バロック・オペラの筋の二重性 　エウロープの物語 　カドミュスとエルミオーヌの孫アクタイオンの物語 　聴きどころ 　建国の英雄と音楽（ハーモニー）の結婚 ３　〈アルセスト〉ダブル・プロットをもつ異色作品 　題材選択の意図 　エウリピデス作の「アルケスティス」 　「アルケスティス」の絵画表現 　キノーが元の話（ギリシア悲劇）に加えた変更・追加点 　〈アルセスト〉のあらすじ 　キノーによる追加・変更の意味について 　ペローによる〈アルセスト〉の考察 　ギャラントム（女性に優しい男性）という理想像 　キノーの〈アルセスト〉における恋愛のテーマ 　オペラのスペクタクル（見世物）性 　聴きどころ ４　〈アティス〉王のオペラ 　題材となっているオウィディウスの物語 　シベールとアティスの神話 　聴きどころ ５　〈アルミード〉晩年の最高傑作 　『エルサレム解放』と〈アルミード〉 　〈アルミード〉と帝国の理念 　ニコラ・プッサン 　〈アルミード〉のあらすじ 　聴きどころ 　　 第３章バロック音楽の特徴を楕円のイメージで探る 「バロック音楽」という用語の歴史 「バロック」の語源 通奏低音 協和音と不協和音の対比 アレゴリー表現 感情表現の二極 終わりに あとがき 神名・人名　対応表 年表 参考文献・資料 索引