長屋 晃一 　著

著者紹介

内容

目次

プロローグ 　「ミュージカルはなぜいきなり歌うのか。」 　「リアリズム」の魔 　ミュージカルと観客の「型」 　「非日常」という「きらめき」 　本書の目的　 第１章　ミュージカルの筋とプロット １　ミュージカルって何？ 　「ミュージカル・ナンバー」 　物語の「筋」 　アリストテレスの「ミュトス」と「ロゴス」 　ミュージカルの「筋」 ２　プロットとナンバー 　「大きなプロット」と「小さなプロット」 　ブック・ミュージカルの誕生 　「プロット」の連鎖 　プロットの意図的な放棄――ブックレス・ミュージカルとコンセプト・ミュージカル ３　ナンバーの「時間」 　ナンバーのなかの時間 　ナンバーのなかのプロット 　感情エネルギーとしてのダンスの「時間」 　プロットのなかの「ダンス」 　まとめ 第２章　キャラクター １　キャラクターを手に入れる 　「役割」と「性格」 ２　「古典的」なキャラクター 　「シンデレラ・ストーリー」のキャラクター 　「役割」と物語 ３　「近代的」なキャラクター 　異形の悲しみ 　《オペラ座の怪人》（1986） 　シャッフルされた「役割」と「性格」 　「性格」のゆがみ 　複数形の視点 　正義なき時代の「ヒーロー」 　《ミス・サイゴン》（1989） ４　「オズの魔法使い」にみるキャラクターの変化 　（１）映画『オズの魔法使』（1939） 　（２）ミュージカル《ザ・ウィズ》（1974）と映画『ウィズ』（1978） 　（３）《ウィキッド》（2004） 　まとめ 第３章　ナンバーの機能 １　ナンバーの機能 　登場人物は歌っているのか 　４種類の機能 　機能の組み合わせ 　分類するための手順 　機能分類のメリット ２　ナンバーの機能（１）「ショー SHOW」 　舞台上のステージ 　登場人物の「職業」と「ショー」の機能 　ステージの外側で 　《シカゴ》と「ショーのショー」 　客役をひきうける観客たち ３　ナンバーの機能（２）「ユニティ UNITY」 　「ユニティ」という言葉 　世界観のあらわれ 　「テーマ」の提示 　主人公から見た世界像 　「共有」と「同意」 ４　ナンバーの機能（3）「ダイアローグ DIALOGUE」 　「思想の説明・説得」 　ヒギンズ教授の孤独 　説得が「ショー」になる 　「ダイアローグ→ユニティ」（愛の告白） 　「ダイアローグ→ユニティ」（説得→共有） 　《ウェスト・サイド物語》の「説得・同意」 　《ジーザス・クライスト・スーパースター》の「ダイアローグ」 　同意にいたらないダイアローグ 　《レント》の場合――〈ライト・マイ・キャンドル〉 　「ナレーション」――わたしたちに向けた「ダイアローグ」 ５　ナンバーの機能（4）「モノローグ MONOLOGUE」 　「思想」・「願望」の提示 　「感情」の表現 　プロットの結果によらない「モノローグ」 　自問自答の「モノローグ」 　「ダイアローグ」なのに「モノローグ」 　みえないふり、きこえないふり 　物言わぬ者への「ダイアローグ〔モノローグ〕」 　モノローグの「ユニティ」 　まとめ 第４章　「アダプテーション」と「リプライズ」 １　舞台と映画　アダプテーション 　《サウンド・オブ・ミュージック》のアダプテーション 　オープニング～〈サウンド・オブ・ミュージック〉 　〈私のお気に入り〉と〈自信をもって〉 　〈ド・レ・ミ〉の位置 　〈ひとりぼっちの羊飼い〉、〈私のお気に入り〉 　〈エーデルワイス〉 ２　舞台と映画（２）　《ウェスト・サイド物語》の機能の変化 　（１）舞台版（1957） 　（２）映画版（ワイズ監督、1961） 　（３）映画版（スピルバーグ監督、2021） ３　リプライズの機能 　《王様と私》〈アイ・ウィスル・ア・ハッピー・チューン〉、〈ハロー・ヤング・ラヴァーズ〉 　《ウェスト・サイド物語》〈トゥナイト〉 　リプライズのプロット化《キャッツ》〈メモリー〉 　《ウィキッド》〈だれも悪人のことを嘆かない〉 　〈だれも悪人のことを嘆かない〉（リプライズ） 　まとめ 第５章　せりふと歌詞 １　言葉が意味するもの　「せりふ」と「歌詞」 　せりふ 　ト書き 　象徴的な位置 ２　詩のリズムと音楽 　リズムの原則 　詩行としてのリズム 　（１）イアンブス格（○●） 　（２）トロカエウス格（●〇） 　（３）アナパエストス格（〇〇●） 　（４）ダクテュロス格（●〇〇） ３　リズムの混合 　《レ・ミゼラブル》の〈民衆の歌〉 第６章　音楽の役割 １　音楽の「テイスト」 　楽団の位置 　「AABA形式」とミュージカル・ナンバー 　「形式」のヴァリエーション――『トップ・ハット』〈イズント・ディス・ア・ラヴリィ・デイ？〉 ２　「クラシック音楽」の語り口 　オーケストレーター 　ライトモティーフ 　《ウェスト・サイド物語》の「ライトモティーフ」 　民族音楽がしめす「物語の舞台」 ３　キャラクターとしての「音楽」 　イエスもモーツァルトもロックを歌う 　アンチテーゼとしてのポップス 　ジュークボックス・ミュージカル 　ノスタルジーとしてのジュークボックス・ミュージカル エピローグ　「きらめき」の構造 　きらめきの正体 　歌い、踊ること 　「ユニティ」による「肯定」 　「ユニティ」による疎外 　フィナーレ 　「わたしたちは自分の庭を育てよう」 あとがき 引用・参考文献 索引