長谷　正人 　著

内容

目次

はじめに 第１部　リュミエール映画の考古学 第１章　リュミエール映画の考古学――「自生性」の発見 　１　空虚な空間 　２　リュミエール作品の考古学 　３　失認症としての映画的視覚 　４　意味の偽装 第２章　リュミエール映画の神話学１――『列車の到着』の神話学 　１　起源の神話 　２　『列車の到着』神話 　３　鉄道恐怖症 　４　エンターテインメントとしての鉄道恐怖 第３章　リュミエール映画の神話学２――触覚的経験としての映画 　１　観客の熱狂 　２　風・土煙・水 　３　カメラの視線 　４　失認症的視覚と触覚的光景 　５　再び『列車の到着』へ 第４章　リュミエール映画の考古学・再考──リュミエールと宮崎駿の「細部」 　１　リュミエールの細部 　２　宮崎駿の細部 　３　時間的な細部 第２部　テクノロジー、身体、古典映画 第５章　テクノロジー経験としての映画──戦争、全体主義、そして生命のリズム 　１　テクノロジーと「経験の貧困」 　２　「経験の貧困」としてのチャップリン 　３　リーフェンシュタール、あるいは「鎧としての身体」 　４　テクノロジーの遊戯としての映画 第６章　テクノロジーのリズムと物語映画――山中貞雄、マキノ雅弘、ハワード・ホークスをめぐって 　１　狂った？機械と初期喜劇映画 　２　韻律的な物語映画としての山中貞雄 　３　早撮り、ナカヌキ、そして機械的リズム 　４　マキノ雅弘あるいはダンスする映画 　５　チーム・プレイのドキュメント 第７章　アニメーションというテクノロジー──宮崎駿をめぐって 　１　宮崎駿における「表現」と「思想」 　２　「植物に覆われた建物」というイメージ 　３　アニメーションという「機械」をめぐる思想 　４　消費としてのアニメーション 第３部　映画におけるフィクション 第８章　検閲の誕生──大正期の警察と活動写真 　１　活動写真興行取締規則に関する検討 　２　ライヴ・パフォーマンスとしての映画 　３　映画館という猥雑な空間 　４　不可視の権力 第９章　フィクション映画の「社会性」とは何か──Ｄ・Ｗ・グリフィスをめぐって 　１　『国民の創生』をめぐる二つの言説 　２　フィクション映画の起源 　３　フィクションを捉え損ねる言説 　４　フィクションの社会性 第４部　時間的想像力の可能性 第10章　映画、時間、小津 　１　主題論的な体系と説話論的な構造 　２　「何かが過ぎ去ってしまった」という時間感覚 　３　運動イメージから時間イメージへ 第11章　記憶と忘却の経験としての映画 　１　映画を分析するという錯覚 　２　映画という記憶のたよりなさ 　３　映画を想起するという快楽 第12章　レイアウトとしての映画 　１　『地獄の黙示録』と主題論的分析 　２　プロットと時間の多層的経験 　３　『黄泉がえり』と過去の可能性を開くこと あとがき 索引