小林　淳 　著

著者紹介

内容

目次

はじめに―伊福部昭の道程 第一章　伊福部昭と映画音楽 一　伊福部昭と映画の出会い 二　伊福部映画音楽のフォーム 三　伊福部映画音楽の位置づけ 第二章　東宝映画と伊福部映画音楽 一　東宝の成立と映画音楽作曲家・伊福部昭の誕生 二　映画音楽デビューを飾った『銀嶺の果て』 三　映画音楽作曲家として歩みだした時代の響き 四　谷口千吉と千葉泰樹の映画にかぶさった伊福部映画音楽 五　東宝人間ドラマ映画を彩った伊福部リリシズム 六　伊福部と『ゴジラ』 七　伊福部SF特撮怪獣映画のとどろきと形態 八　豪放かつ繊細な鳴りが共存した伊福部東宝時代劇映画音楽 九　一九七〇年代初期の東宝カラーに融け込んで 十　『銀嶺の果て』から三十年、再び『銀嶺の果て』へ 第三章　大映映画と伊福部映画音楽 一　大映誕生の産声とともに 二　黒澤明、伊藤大輔、吉村公三郎、新藤兼人との仕事を経て 三　大映東京プログラム・ピクチャー映画を彩った響き 四　大映京都時代劇映画で展開した音楽演出 五　伊福部昭と『釈迦』 六　大映京都特撮映画の傑作群を奏で上げたサウンド 七　座頭市の孤独感と流浪の悲哀をうたった伊福部ボレロ 八　大映京都時代劇映画の終焉に合わせて 第四章　東映映画と伊福部映画音楽 一　東横映画を端緒として 二　関川秀雄との濃厚なる共同作業 三　東映の匠たちとの仕事のなかで 四　中村錦之助主演作を担った音楽フォーム 五　『わんぱく王子の大蛇退治』から再び関川秀雄へ 第五章　日活映画と伊福部映画音楽 一　日活の誕生、製作再会の時代へ 二　伊福部と日活を引き合わせた近代映画協会 三　一九五〇年代日活カラーの一端を担った響き 四　『ビルマの竪琴』と日活活劇映画隆盛期のなかで 五　中平康と伊福部の音楽的呼吸感 六　伊福部の日活を象徴する二本の熊井啓監督作 第六章　松竹映画と伊福部映画音楽 一　松竹映画の成立と＜松竹大船調＞の確立 二　大庭秀雄とのいくつかの仕事を通して 三　一九五〇年代、伊福部松竹大船映画音楽の鳴り 四　＜松竹ヌーヴェル・ヴァーグ＞の果ての松竹映画から聞こえた伊福部映画音楽 第七章　独立映画プロダクションと伊福部映画音楽 一　吉村公三郎と新藤兼人の気概と執念 二　伊福部昭と『原爆の子』 三　近代映画協会作品における伊福部映画音楽のきわだち 四　世界的巨匠監督との一期一会 五　現代ぷろだくしょん作品における伊福部映画音楽演出 六　関川秀雄の熱き想いを音楽表現した作品群 七　埋もれた映画たちの息子を奏でて 第八章　ドキュメンタリー・文化映画と伊福部映画音楽 一　ドキュメンタリー映画会社の戦後の歩みとともに 二　伊福部昭と岩波映画製作所の邂逅 三　岩波映画製作所の発展と高村武次の台頭　 四　高村武次監督作を筆頭として 五　機械への共感と北の大地への想い、ドキュメンタリー映画音楽担当者として 六　一九九〇年代に鳴りわたった伊福部ドキュメンタリー映画音楽 あとがき 参考文献一覧 伊福部昭創作品リスト 伊福部昭　映画作品　映画会社別リスト 索引