商品詳細(参照) | Knowledge Worker

丸善のおすすめ度

彼自身によるロベール・ブレッソン～インタビュー1943-1983～

ロベール・ブレッソン　著

ミレーヌ・ブレッソン　編
角井誠　翻訳

在庫状況有り	お届け予定日 3～4日
価格 \5,280（税込）

発行年月	2019年04月
出版社／提供元	法政大学出版局
言語	日本語
媒体	冊子
ページ数／巻数	8p,380p
大きさ	22cm
ジャンル	和書／人文科学／芸術／映像
ISBN	9784588420191
商品コード	1029838044
NDC分類	778.235
本の性格	学術書
新刊案内掲載月	2019年05月3週
商品URL	https://kw.maruzen.co.jp/ims/itemDetail.html?itmCd=1029838044

著者紹介

ロベール・ブレッソン（著者）：（Robert Bresson）
1901年、ピュイ゠ド゠ドーム県ブロモン゠ラモットに生まれる。画家として活動を始めるも映画監督へ転身。1934年に短編『公共問題』を監督。第二次世界大戦に従軍し捕虜となった後、1943年に『罪の天使たち』で長編デビュー。『ブローニュの森の貴婦人たち』（1945年）を経て、3作目となる『田舎司祭の日記』（1951年）以降、徐々に職業俳優を排除し、「モデル」と呼ばれる素人を起用、他の諸芸術に依存しない自律した芸術としての「シネマトグラフ」を探求していった。『抵抗』（1956年）、『スリ』（1959年）、『ジャンヌ・ダルク裁判』（1962年）、『バルタザールどこへ行く』（1966年）、『少女ムシェット』（1967年）、『やさしい女』（1969年）、『白夜』（1972年）、『湖のランスロ』（1974年）、『たぶん悪魔が』（1977年）を監督。1983年の『ラルジャン』が遺作となった。著書に『シネマトグラフ覚書―映画監督のノート』（松浦寿輝訳、筑摩書房、1987年）がある。1999年、パリにて死去。
ミレーヌ・ブレッソン（編者）：（Mylène Bresson）
ベルギー出身。旧姓はミレーヌ・ヴァン・デル・メルシュ。『少女ムシェット』以降のブレッソン作品で助監督を務め、ロベール・ブレッソンの妻となった。
角井誠（翻訳）：1982年生まれ。東京大学大学院博士課程満期退学、パリ第1大学博士課程修了。博士（芸術学）。現在、首都大学東京准教授。専門はジャン・ルノワールを中心としたフランス映画研究。主な論文に「ルノワール・タッチ――『スワンプ・ウォーター』における俳優演出」（『映像学』91号）、「テクスト、情動、動物性――ジャン・ルノワールとルイ・ジュヴェの演技論をめぐって」（『表象』7号）、共著に『映画監督、北野武。』（フィルムアート社、2017年）、共訳に『ジル・ドゥルーズの「アベセデール」』（KADOKAWA、2015年）などがある。

内容

映画史上の真に偉大な巨匠が自身の全作品を語り尽くす。その言葉は、『シネマトグラフ覚書』と同じく簡潔で揺るぎない響きを宿しているが、喜びや憤り、さらには逡巡や疑念の跡すら見てとることができる。ゴダールとは激論を交わし、デュラスやクロソウスキーらが語る。孤高の苛酷な思索を、具体的な事例によって、時にはユーモアを交えて、豊かに発展させ、ここに完全なる芸術としての《シネマトグラフ》が立ち現れる。図版多数。

序論　「カメラによって導かれること……私が行きたいところへと」１　『公共問題』──1934年　　前奏曲２　『罪の天使たち』──1943年　　作家が必要である　　ジャン・ジロドゥ３　『ブローニュの森の貴婦人たち』──1945年　　動揺と衝撃　　内面が命じる　　ジャン・コクトー　　呪われた映画祭４　『田舎司祭の日記』──1951年　　それら二つの世界のあいだで　　この賭けこそが私を引きつける　　見ることと聞くこと　　詩を書くように５　『抵抗』──1956年　　風は己の望むところに吹く　　新たなる表現手段６　『スリ』──1959年　　手とオブジェと視線の映画　　映画のリズムは心臓の鼓動でなければならない　　ただ現実だけを捕獲するために　　神秘に至ること　　詩と真実は姉妹である７　『ジャンヌ・ダルク裁判』──1962年　　手で触れうる超自然との親しき交わり　　私はこれ以上に残酷で痛ましいことを知らない　　映画がそれを望んだ　　エモーションがわれわれの唯一の導き手でなければならない　　ジャンヌ・ダルクは美しく、優雅で、天才的で、現代的であった──奇妙なまでに自由な神秘主義者　　彼女をリアルで親密なものとするために　　電流を流すためには、電線を裸に剥かねばならない８　脚色　　劇的創造の諸局面──脚色９　『バルタザールどこへ行く』──1966年　　純粋さ、静けさ、平穏さ、聖性とともにあるロバ　　私の作った最も自由な映画、私自身を最も詰め込んだ映画　　生をコピーすることなく、生に至る方法を見つけること　　踏破された道のり 10　『少女ムシェット』──1967年　　むしろ肖像画家が描くように　　ベルナノスがしっくりくるのは、彼が現実を用いて超自然を作り出すからである　　死に至らしめる視線 11　サウンド・トラック　　耳は眼よりもずっと創造的である 12　『やさしい女』──1969年　　死と生の衝突　　私はここに、もう一人はよそに。そして沈黙は恐ろしい 13　『白夜』──1972年　　芸術は贅沢品ではない。生活必需品である　　青と栗色のあいだで　　私は不意打ちを求めている 14　『湖のランスロ』──1974年　　過去を現在に置き直す　　ランスロのきわめて特異な内面の冒険こそが私の心を打った　　忠義と不忠のあいだに引き裂かれて　　音を立てる鉄　　聖杯、アクションを下から動かす原動力 15　『シネマトグラフ覚書』──1975年　　己の芸術を丸裸にする 16　『たぶん悪魔が』──1977年　　敵　　詩は省略を介して滑り込む 17　『ラルジャン』──1983年　　おお、金、眼に見える神よ！　　映画は広大である。まだ何もなされていない訳者あとがき図版クレジット