著者紹介

内容

目次

『映画学叢書』創刊にあたって（加藤幹郎） はしがき 　第Ⅰ部　外国映画×ジェンダー／エスニシティ 第１章　姫と魔女のエコロジー──ディズニーとおとぎ話の論理（清水知子） 　１ 白雪姫の呪文を解く 　２ グリムとディズニー──母の不在と分裂する女の身体 　３ 姫の身体、魔女の身体──声とまなざし 　４ 「ワイルド・センチメント」の世界へ 　５ 清潔の修辞学──姫は歌い、小人は踊る 　６ 「野生」のファンタジーとその論理 第２章　『レオン』におけるアイデンティティの変容・転換──〈子ども〉の抑圧とその回帰（小原文衛） 　１ 『レオン』という〈記憶〉 　２ アクション映画のパラダイム──準拠と逸脱 　３ 差異のシステムの攪乱──『レオン』と『グロリア』 　４ 三つの『レオン』と〈抑圧されたものの回帰〉 　５ 〈彼方〉の磁力 第３章　ハイブリッド・エスニシティ──エドワード・ズウィック『マーシャル・ロー』と文化翻訳（カルチュラル・トランスレーション）の可能性（塚田幸光） 　１ 二つの９・１１──『11’09”01／セプテンバー１１』 　２ 井戸と煙突──アフガン難民キャンプの政治学 　３ アラー・イン・ブルックリン──内なる他者（アウトサイダー・インサイド）としてのアラブ 　４ 反転する暴力──クロスカッティングとエスニシティ 　５ ハイブリッドな主体──文化翻訳（カルチュラル・トランスレーション）の可能性 第４章　『因果応報』と『きずもの』における「民族自滅」とその背景（吉村いづみ） 　１ いかがわしきもの、それは映画 　２ シネマトグラフ・アクトへの道のり 　３ 内容の規制へ──ＢＢＦＣの成立 　４ ＢＢＦＣの方針と公衆道徳国民協議会報告書 　５ 民族自滅と性病映画 第５章　ドイツ＝トルコ映画における女性像の変遷（山本佳樹） 　１ ドイツ＝トルコ映画とは何か 　２ 越境の物語──『冬の花』と『太陽に恋して』 　３ フェミニズム的オリエンタリズム──『シリンの結婚』 　４ 二重の犠牲者──『４０平米のドイツ』 　５ 昼はドイツ、夜はトルコ──『ヤスミン』 　６ 変身の戦略──『愛より強く』 　７ 男性も苦悩する──『よそ者の女』 　８ 語り部としての移民三世の女性──『おじいちゃんの里帰り』 　９ 頭の片隅のアナトリア──『ピリ辛ソースのハンスをひとつ』 　第Ⅱ部　日本映画×ジェンダー／エスニシティ 第６章　日本人・李香蘭帰る──『わが生涯のかがやける日』を結ぶ山口淑子の振幅（羽鳥隆英） 　１ 問題の所在──先行言説を読む 　２ 李香蘭の倒錯 　３ 日本人・李香蘭帰る 　４ 『わが生涯のかがやける日』①　善悪の闘争 　５ 『わが生涯のかがやける日』②　悲哀の解消 　６ 『わが生涯のかがやける日』③　振幅の変奏 第７章　女が映画を作るとき──浜野佐知の終わりなき再生産労働（キンバリー・イクラベルジー［翻訳・鈴木 繁］） 　１ ピンク映画監督・浜野佐知の価値 　２ 戦後日本における映画労働の性別分業 　３ 浜野の「再生産」という戦略 　４ 視覚制度（ヴィジュアル・レジーム）に対する挑発 　５ いまだ見られることなく──浜野の自伝的な苦情 　６ 終わりなき「再生産」 第８章　『カルメン』二部作におけるリリィ・カルメンのサヴァイヴァル（久保 豊） 　１ クリエイティヴィティの起爆剤──木下と高峰の出会い 　２ 『カルメン』二部作における西洋性と芸術性の剥奪 　３ 詩と夢が織りなすコミュニティ？──色彩・音楽・演技・受容 　４ クィア的受容とキャンプ趣味 　５ 彼方へ向かう列車に乗って──芸術性が支える「サヴァイヴァル」 第９章　占領期の田中絹代と小津安二郎──なぜ女は「制裁」されるのか（紙屋牧子） 　１ 小津映画における暴力のシーンについて 　２ 「制裁」を受ける女たち 　３ 貞操をめぐる受難と救い／赦し 　４ 女たちが受ける「罰」──敗戦国「日本」の表象 　５ 男たちの「罪」──何が暴力を発動させるのか 初出一覧 映画用語集 人名索引／映画タイトル索引 監修者・執筆者紹介