芦津 かおり 　著

著者紹介

内容

目次

はじめに　日本と〈異文化〉 序　論 1　翻案について 外国文学の受容—「翻案」という形 人はなぜ翻案を作るのか？ 翻案にやどる逆説 翻案をめぐるいくつかの補足 2　シェイクスピアとその受容 ウィリアム・シェイクスピア イギリスの「国民的作家」・文化的アイコンとしてのシェイクスピア さまざまな地域・国のシェイクスピア 3　日本とシェイクスピア 西洋文学・シェイクスピア・『ハムレット』信仰 シェイクスピア・『ハムレット』に対するアンビバレントな姿勢 「猫」のすすめ 股倉からの景色—『ハムレット』・異文化 第I部 近代作家と『ハムレット』 第1章 漱石の「股のぞき」 夏目漱石とシェイクスピア・『ハムレット』 『草枕』から『猫』へ 1　第一の〈溺死〉 藤村操の投身自殺と漱石 藤村＝日本のハムレット王子？ 『猫』におけるハムレット的モチーフ 2　第二の〈溺死〉 「吾輩」は溺れる 女性の安らかな水死 互いを照らしあう二つの死 男の厭世から女の安楽へ おわりに 第2章 「あの狂言の攻撃をやらう」—志賀直哉「クローディアスの日記」の創作的批評 志賀直哉と『ハムレット』の出会い 挑戦的なまなざし 1　第三幕第二場「劇中劇の場」の解釈 〈ネズミ〉は捕まるのか？　二つの演出法 二つの批評伝統 志賀の先見の明 帝劇公演の演出 グレッグと志賀の共通点 2　志賀のアンチ・ハムレット観 ハムレット嫌い クローディアスに共感する視点 3　志賀のシェイクスピア受容の限界 シェイクスピアの視点主義 志賀の実感主義と自己肯定 未完の「ハムレットの日記」 志賀の誤読 おわりに 第3章 「妾にはどうしても言ひたい事がある」—小林秀雄「おふえりや遺文」における言葉と『ハムレット』批評 はじめに 1　おふえりやのこだわりと小林の言語観 おふえりやの自意識 小林の言語観 2　『ハムレット』の世界における言葉のあり方 オフィーリアと言葉の桎梏 狂気と言語的自由 言葉の海を泳ぎまわるハムレット ハムレットと独白 3　おふえりやの訴えと創作的批評としての「遺文」 おふえりやの告発 言語的抑圧の内面化 おふえりやの洞察力と批判眼 おわりに 第II部 第二次世界大戦と『ハムレット』翻案 第4章 太宰治の『新ハムレット』と大岡昇平の『ハムレット日記』 はじめに 1　戦争との関わり 太宰「戦争を知らぬ人は、戦争を書くな」 大岡「戦争にいかなかったら何も書かなかったろう」 2　翻案化のプロセス 太宰—私小説としての『新ハムレット』 ハムレット王子の「甘え」 個人的・家庭的側面の前景化 同時代批判・戦争批判？ 大岡—政治・社会の前景化 マキャベリストとしてのハムレット 太宰への反発？ 3　西洋・シェイクスピアとの関係 太宰にとっての『ハムレット』とシェイクスピア 大岡と西洋文学 4　『ハムレット』批評としての意義 大岡—政治的まなざしとその先進性 太宰—パロディによる諷刺 コミカルに戯画化される王子 ハムレット崇拝の伝統に対する批判 日本的な文脈 おわりに 第5章 久生十蘭「ハムレット」—政治的アレゴリーを読み解く はじめに 1　二つの作品とその時代背景 久生十蘭について 「刺客」（一九三八年） 「ハムレット」（一九四六年） 「刺客」から「ハムレット」へ—書き換えの背景 補助線としての『だいこん』 2　書き換えの手法 時代や場所の変更 物語形態の変更と語り手の信頼性の補強 小松をめぐる改変 3　最終部の書き換え 生き埋めと再生 墓のモチーフ 責任の所在 久生と西洋・『ハムレット』 おわりに 第III部 グローバル時代と東西文化の融合 第6章 仮名垣魯文と織田紘二の『葉武列土倭錦絵』をめぐって—〈文化融合〉の背後にあるもの はじめに—二つの「受け皿」 三つのシェイクスピア 「原作」と「初舞台」 1　仮名垣魯文の『倭錦絵』 仮名垣と文明開化 演劇改良運動と仮名垣 2　織田の『倭錦絵』 書き換えにおけるシェイクスピア回帰 視覚的効果優先の傾向 二十世紀末日本におけるシェイクスピアと『ハムレット』 おわりに 第7章 宗片邦義の『英語能ハムレット』—「生死はもはや問題ではない」 能とシェイクスピア 二十一世紀の試み 1　シェイクスピアと能の融合 シェイクスピアと謡 段階的な試みと「決定版」 二つの「正統性」の対立と融合 テキストの重層性 分かりやすさと継続性 2　劇の再解釈 ハムレットの変容 宗片の解釈 能における死者 「悟り」の結晶化 ブライスの教えと禅 崇拝と不遜 3　二十世紀終盤と『ハムレット』 改変された一行の象徴的な意味 おわりに 第8章 『ハムレット』受容史を書き換える—堤春恵と二十世紀末の日本 はじめに 1　堤春恵と「虚実ない交ぜ」のスタイル 「日本初」の『ハムレット』上演 受容史の「書き換え」 2　日本の『ハムレット』受容史へのまなざし 受容初期を振り返る 第四独白をめぐる二つの反応 「侍ハムレット」？ 3　堤の「書き換え」と批評的まなざし 実を結ばなかった歌舞伎界の尽力 伝統の「書き換え」 二十世紀末の日本に向けられる批判 カルチャー・ショックとしての演劇体験 相対化される二十世紀末日本のシェイクスピアと『ハムレット』 観客の笑いの矛先にあるもの 結論にかえて 「股倉から見る」ということ 日本の『ハムレット』翻案文学の系譜 補足 初出一覧 あとがき 文献リスト 索引（人名／事項）