河野　真理江 　著

内容

目次

序論　日本映画における〈メロドラマ〉の発掘 1 　なつかしの面影 2　メロドラマ映画研究の現在──標準化された概念の明と暗 3　ローカル・ジャンルと範例的作品──本書の対象と理論的背景 4　〈メロドラマ〉からメロドラマを再考する──構成と要旨 第一章　プロトタイプ・メロドラマ　批評用語から映画ジャンルへ 1　『愛染かつら』の神話から〈メロドラマ〉の歴史化に向けて 2　「メロドラマ」の映画言説への浸透 3　日本映画を対象とする「メロドラマ」批評の実践 4　プロトタイプとしての「松竹大船調メロドラマ」の誕生──「もっとメロドラマティックに」 5　〈メロドラマ〉の停滞、そして復活へ──戦中・戦後 第二章　『新道』（一九三六）　転覆的な女性映画 1　女性映画として読む──モダンガールの誘惑とまなざし 2　受難と天罰──死のモンタージュという過剰 3　「女性的男性」としての上原謙のスター・イメージ 4　折衝する視覚的快楽と道徳規範 第三章　すれ違い映画　戦後大衆文化のファンタジー 1　「戦後最大のメロドラマ」──『君の名は』とその影響 2　『君の名は』の模造品たち 3　映画・ラジオ・週刊誌の連携 4　ロマンティックな帝国、植民地としての異国 5　階級論争から「通俗」言説へ 第四章　映画『君の名は』三部作（一九五三─一九五四）　欲望と道徳のマゾヒスティック・メロドラマ 1　通俗的で感傷的なものの再評価に向けて 2　結びつきの絶対的宙吊りとしての「すれ違い」 3　「倒れること」と「待つこと」 4　夢と現実のパラドクス 5　「虚脱」という現実 6　「すれ違い」の超越的な力 第五章　文芸メロドラマ　「よろめき」ブームと〈メロドラマ〉の新しい波 1　女性向け文芸映画の流行 2　中間小説と文芸映画 3　よろめきブームとジャンルの成熟 4　松竹女性映画の変容 5　モラル・パニックと男性観客性 6　『妻は告白する』（一九六一）──例外的な文芸メロドラマとして 第六章　『猟銃』（一九六一）　権力と背信の洗練されたファミリー・メロドラマ 1　文芸メロドラマとハリウッド・ファミリー・メロドラマ 2　権力の表象とその主題化 3　「壺」と「銃」 4　イデオロギー的矛盾と批評言説 5　サーク的スタイル、あるいは五所的スタイル 第七章　リバイバル・メロドラマ　〈メロドラマ〉の復活と斜陽 1　〈メロドラマ〉のリメイクの流行 2　再映画化ブーム（一九五四─一九六〇）──「メロドラマ復活の波」 3　リバイバル・ブーム（一九六二〜一九六七）──メディア循環的なジャンルへの変容 4　ゴシップの快楽──『三百六十五夜』（一九六二）の場合 第八章　『続・愛染かつら』（一九六二）　自己言及的でグロテスクなバックステージ・メロドラマ 1　『愛染かつら』四度目のリメイク 2　再現とアップデート──すれ違うオリジナルとリメイク 3　バックステージ・メロドラマとして読む 4　自己言及性と不可逆性 5　グロテスク美とリバイバルの不可逆性──ジャンルの死としての再生 結論　〈メロドラマ〉映画の身体 1　〈メロドラマ〉の歴史化──日本映画史と女性映画 2　ローカル・ジャンルからクラスター・ジャンルへ 3　日本映画とメロドラマの現在──〈メロドラマ〉はどこへ行ったか？