須川 亜紀子 　著

内容

目次

はじめに 第１章　「二・五次元文化」の隆盛 　１　「二・五次元」の意味の変容 　　　二・五次元としての声優（または“中の人”） 　　　マンガ、アニメベースの舞台としての二・五次元 　２　二・五次元文化隆盛の背景 　　　キャラクターとその共有、消費、利用 　　　リアリティ認識とコミュニケーション様態の変容 　　　参加型文化――パフォーマンスとしての二・五次元文化実践 　３　本書の構成 第２章　二・五次元舞台とは何か――虚構的身体性とファンの相互作用 　１　「二・五次元舞台」の歴史と社会文化的背景 　　　「二・五次元舞台」の歴史とマンガ、アニメ、ゲーム文化 　　　声優、特撮ヒーローなどの若手イケメン俳優 　２　キャラクター／キャストの「虚構的身体性（virtual corporality）」 　　　英語圏のマンガ、アニメ原作ミュージカル 　　　虚構的身体性（virtual corporality）とメディアとしての身体 　３　相互参照的メディア横断ナラティブ（クロスレファレンシャル・トランスメディア・ナラティブ）と「虚構的身体性」 第３章　二・五次元舞台の成立と展開 　１　アニメミュージカル――“二・五次元的（傍点）舞台”から二・五次元舞台へ 　　　ミュージカル『聖闘士星矢（ルビ：セイントセイヤ）』（一九九一年）と少女マンガ原作ミュージカル 　　　『サクラ大戦』歌謡ショウシリーズ（一九九七―二〇〇六年） 　　　『HUNTER×HUNTER』シリーズ（二〇〇〇―〇四年） 　２　“二・五次元”舞台の誕生へ 　　　ミュージカル『テニスの王子様』シリーズ――二・五次元舞台ブームへ 　　　ミュージカル『美少女戦士セーラームーン』――戦略的「チーム女子」 　　　舞台／ミュージカル『刀剣乱舞』シリーズ――歴史ブームとゲーム原案コンテンツ 　　　ハイパープロジェクション演劇『ハイキュー!!』――言葉、映像、音楽、虚構的身体性 　　　［インタビュー］海外での二・五次元舞台の広がり 第４章　二・五次元舞台ファンと「嗜好の共同体」としてのファンダム 　１　「嗜好の共同体」としてのファンダムの可能性と課題 　　　趣味、趣味縁、アニメ・マンガファンダム 　　　“ハッシュタグ・コネクション”と「弱いつながり」 　２　量的調査 　３　質的調査 　　　フォーカスグループ討論――『テニミュ』の女性ファン 　　　日本人ファンへの個別インタビュー 　　　海外ファンへの個別インタビュー おわりに 引用文献一覧 二・五次元文化年表 あとがき