クィア・シネマ・スタディーズ
菅野 優香, 河口 和也, 長島 佐恵子, 出雲 まろう, 赤枝 香奈子, 前川 直哉, 久保 豊, 井芹 真紀子, 宮本 裕子, 矢野 ほなみ, 秋田 祥 著
内容
目次
序章 クィアとシネマをめぐる思考と実践【菅野優香】 第1章 クィア・シネマの歴史【菅野優香】 :『パンドラの箱』に見る可視性と共時間性 正しい間違い 可視性とは何か クィアという方法論:複数の時間と歴史へ 『パンドラの箱』と誤引用 ルル/ブルックスのレズビアン的主体性 第2章 アメリカ合衆国のゲイ解放運動の表象に向けて【河口和也】 :『真夜中のパーティ』から『ミルク』まで ストーンウォール・インの暴動以前:『真夜中のパーティ』(ニューヨーク) ホモファイル時代における「自己嫌悪」の物語 ゲイ・リベレーションの「ヒーロー」:『ハーヴェイ・ミルクの時代』(サンフランシスコ) ゲイ・リベレーションの歴史化:劇映画としての『ミルク』 第3章 溶け込まずに生き延びること【長島佐恵子】 : 映画におけるバイセクシュアリティ表象を読む はじめに バイセクシュアリティの表象をめぐって 〈壁〉をめぐる欲望 バイセクシュアリティをいかに視覚化するか 新しいバイセクシュアル表象へ 第4章 崩壊へと横辷りする世界【出雲まろう】 :谷崎潤一郎「細雪」を読み/観る 「細雪」執筆時の時代雰囲気 音楽会と帯:谷崎の予言力 見逃されるクィア性:雪子の「下痢」 夢の幻影:女優・京マチ子 単純でない存在形態:雪子 第5章 レズビアン青春映画としての『櫻の園』【赤枝香奈子】 はじめに 映画『櫻の園』における女性同士の関係 近代日本における(女性の)「同性愛」概念 「男装の麗人」 「レズ(ビアン)」と女性にとっての「性」 女子校というコミュニティ おわりに 第6章 ゲイ男性と結婚・恋愛・家族【前川直哉】 :『二十才の微熱』と『ハッシュ!』を男性同性愛の歴史に位置づける はじめに 女性との結婚をめぐって 「兄貴」から「恋人」へ ゲイ男性と「家族」:結婚との分離、そして再び結婚へ? おわりに 第7章 SOMEDAYを夢見て【久保 豊】 :薔薇族映画「ぼくらの」三部作が描く男性同性愛者の世代 薔薇の花が咲きひらいたとき 「ぼくら」三部作と世代間の交流 『ぼくらの季節』:子どもを育てること、永遠を誓うこと 男性同性愛者の若さと老い 第8章 スクリーニング/アウト・ディスアビリティ【井芹真紀子】 :障害学とクィア・シネマ クィア/フェミニスト映画とディスアビリティの表象 「スーパーヒューマン」表象お美的イメージ FRのフェミニスト・ナラティヴと越境的身体 「語りの補綴」と取り除かれる身体 第9章 『東京ゴッドファーザーズ』におけるトランス女性表象と「エイズ」の語【宮本裕子】 :異性愛規範の外から中心への道程 トランス女性としてのハナの表象:心理的な内面をもった個人とステレオタイプ 血液のイメージと台詞のなかの「エイズ」 死の可能性のなかを生きること 第10章 クィア・アニメーションの可能性【矢野ほなみ】 アニメーションにおけるクィア・アニメーションの位置とは? クィア・アニメーションとどう向き合うか メディアとしてのアニメーションとクィア クィア・アニメーションを制作すること これからのクィア・アニメーション 第11章 ビート ゴーズ オン【秋田 祥】 :エイズやクィアに関する映像の上映を続ける理由 知られざる結末たち 燦然たる存在 ノット オーヴァー 斬新な幕開け