著者紹介

内容

目次

序章　アーカイヴの時代に映画を語る 　1　「映画のうしろ姿」 　2　映画の生，死に臨む生 　3　アーカイヴの亡霊 第1部　瓦礫の中から――敗戦と被占領の諸相 I　敗戦後日本のヘテロトピア――映画の中のヤミ市をたずねる 　1　映画の中の都市――東京の場合 　2　映画の都市表象としてのヤミ市 　3　敗戦と時空の歪み――占領期（1940年代後半） 　4　女たちの生きる場所――ポスト占領期（1950年代） 　5　暴力による秩序――高度経済成長期（1960年代）① 　6　敗戦の理念――高度経済成長期（1960年代）② 　7　挫かれた復員――「戦後」末期（1970年代初頭） 　8　ヤミ市表象の政治的無意識に向けて 　後記（2019年）――生存権をめぐる闘い II　出会いそこないの道程――黒澤明とアメリカ 　1　監督ジョン・フォードとの不確かな出会い 　2　鑑（かがみ）としてのアメリカ映画 　3　アメリカ軍とのすれ違い 　4　「超越的審級」としてのアメリカ 　5　映画の予期されぬ出会い III　占領下アメリカ製教育映画についての覚書――ナトコ（映写機）とCIE映画 　1　占領期の教育映画政策の概略 　2　ナトコの「受け入れ」の実態 　3　CIE教育映画を求めて IV　敗者の映像――CIE映画教育と日本製CIE映画 　1　敗者も映像を持った 　2　CIE映画教育とそのギャップ 　3　日本製CIE映画の多様性 　4　日本製CIE映画の曖昧さ 　5　敗者のヴィジョン 第2部　共同を求めて――岩波映画から土本典昭へ V　「暁にあう」まで――「岩波映画」と見ることの社会的創造 　1　岩波映画製作所と「岩波映画」 　2　戦後の短編映画業界と岩波映画製作所 　3　「岩波映画」的なものの驚き 　4　「岩波映画」的なものの系譜 　5　見ることの楽しき知 VI　見えるものから見えないものへ――『社会科教材映画大系』と『はえのいない町』 　1　忘れられた教材映画とその映像論 　2　見ることの「新教育」――「初期社会科」と『社会科教材映画大系』 　3　経験の間接性と視点の他者性――『社会科教材映画大系』 の潜在的な問い 　4　見えないものの方へ――作品『はえのいない町』の事例研究 VII　活動とは別の仕方で――土本典昭の作品における映画的身体の生成 　1　表象としての「人とカメラとの関係」 　2　活動する身体としての協働――土本典昭の初期作品 　3　「間接話法」の挫折――『水俣の子は生きている』① 　4　活動とは別の仕方で――『水俣の子は生きている』② 　5　身体の新たな賦活――『留学生チュア スイ リン』 VIII　声と顔のアレンジメント――『水俣――患者さんとその世界』論 　1　声と顔のずれ 　2　奈落から立ち上がる声 　3　非同期の力 　4　漂い出る声たちの交響 第3部　孤独のゆくえ――俳優たちと作家たち IX　ゆく者を送るまなざし――高峰秀子と顔の時 　1　「戦中派」高峰秀子の撮られなかった顔 　2　「作り笑い」が血にまみれる――スターの顔と他者の時 　3　「真実の顔」が演じる――俳優の顔と時の終わり 　4　「不美人」を創る――作家の顔と回帰する時 X　特攻隊が似合わない男――高倉健の不穏な肉体 　1　客分と主人 　2　ヒーローとしての鶴田浩二と高倉健 　3　特攻隊映画の論理と高倉健 　4　「闘争の根元であるところへの攻撃」 XI　外傷の絵／贈与の物語――北野武の映画についての覚書 　1　外傷イメージの構造 　2　バスター・キートンと北野武 　3　物語を生まない贈与 　4　絵と物語の拮抗 XII　生命の切れ端――相米慎二の映画における下半身の想像力 　1　「主題」としての下半身 　2　男性的セクシュアリティの楕円――『翔んだカップル』『風花』 　3　男たちと卵の謎――『台風クラブ』から『あ，春』へ 　4　女たちと無機物の愛――『魚影の群』／『光る女』 　5　人影のダンス――『東京上空いらっしゃいませ』 　後記（2019年）――〈相続放棄〉と子どもの身体 終章　喜劇は到来する――森﨑東の映画における反逆の論理 　1　悲劇的／喜劇的 　2　喜劇ここに始まる（インキピット・コメディア）――罪を負う敗者と脱領土化 　3　喜劇的なものの怪物が生まれる――『喜劇 特出しヒモ天国』 　4　悲劇的なものの亡霊を異化する――『黒木太郎の愛と冒険』 　5　終わりなき反逆 　後記（2019年）――有罪性の社会的構築へ Archive at Dawn: Historical Experiences of Postwar Japanese Cinema Hideyuki NAKAMURA