著者紹介

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目次

【目次】 口絵 序　章　「書」をめぐる本書の視座 第一章　書法の継承と創意の芽生え 　一　虚構の世界の能書観 　二　自筆の価値と能書の活動 　三　中国書法の受容と和様への変容 　四　道風時代の造形意識と創意 第二章　平安時代の仮名古筆における表象的特質と諸問題 　--「高野切」を中心とした研究およびその周辺 　一　「高野切」の伝来と研究史 　二　「高野切第一種」の特質 　三　三種類の書風に共通する様式的特徴について 　四　筆跡の近似性をどのように判断するか 第三章　文字造形の改変とその意味 --「信貴山縁起絵巻」詞書に関する考察 　一　「異文」の発生について 　二　「信貴山縁起絵巻」の概要と、詞書「やまと」の文字の再検討 　三　「やまと」に関わる研究史と問題点 　四　「やまと」の改変と制作地問題 　五　詞書の書風について 第四章　書表現にみる造形意識と遊戯性 　一　上代の文字表現における造形意識 　二　書表現の中の制作意識と空海説話 　三　中世における書表現の遊戯性について 第五章　散らし書き表現の展開 　一　行書きと散らし書き 　二　三色紙の特質 　　1.「継色紙」　　2.「弁色紙」　　3.「寸松庵色紙」 　三　散らし書きの伝統と型 　四　散らし書きのダイナミズム 第六章　近世における能書活動と制作意識--烏丸光廣をめぐって 　一　烏丸光廣の書風に関する認識 　二　書風の変遷について 　三　光廣の能書活動を取り巻く環境 　四　俊成、西行の書風の受容と書き分けについて 　五　伊勢物語絵と光廣 　六　光廣と宗達「伊勢物語図色紙」 第七章　書と水墨表現 　--一九五〇年代の思索と絵画的表現の受容 　一　鈴木大拙と禅図 　二　現代書の最前線と一九五二年の『墨美』 　三　抽象表現への思索−仙厓「○△□」と手島右卿「吟月」 　四　墨蹟への憧憬−豪潮の淡墨表現を手がかりに 　五　書作における引用と編集 　六　水墨表現との融合−「象書」の実像 　七　墨蹟の評価を支えた背景 終　章　日本美術の研究における「書」の位置 あとがき 初出一覧 図版リスト