著者紹介

内容

目次

▶︎序章　七〇年代末頃の文学趣味の変革──村上春樹の登場 七〇年代の発話困難──翻訳を通しての自己発見 先行研究のまとめ──三つのアプローチとその不足点 同時代的想像力とは何か──二つのの構想 ▶︎第一章　七〇年代の翻訳を検討するための理論的枠組み エヴェン＝ゾハルと多元システム理論 トゥーリーと記述的翻訳研究 ▶︎第二章　七〇年代の翻訳が置かれた歴史的な文脈 Youngsters come into being──日本の戦後社会史上における「若者」の登場 理想の時代──「太陽族」と呼ばれる戦後派青年像 夢の時代──若者の誕生に伴う「反乱」という形での激痛 虚構の時代──文化の再編成とサブカルチャーの細分化 七〇年代の大きなパラダイムシフト──近代読者から現代読者への転移 近代読者の歩み──先行する読者論 現代読者の肖像──「新大衆」という消費者層の台頭 文学全集と雑誌から見る読者層の二重構造 ▶︎第三章　ケース・スタディⅠ：ひとりの訳者、複数の作者──藤本和子の翻訳 「エクソフォニー」の系譜に連なる翻訳家──「サブカルチャー」的な生き方 六〇年代の小劇場運動における藤本和子の参加（アンガージュマン） 演劇中毒──ふたりの演劇仲間 運動としての演劇──Concerned Theatre Japan の編集作業 地下という流れに惹かれて──対抗的姿勢 立ち上がるマイノリティ、女性たち──黒人女性の「声」の復元 差別問題のパラダイム転換のために──「報告」の力 聞書という言文一致体──もうひとつの地下の流れ 新たなる沈黙に「声」を──『死ぬことを考えた黒い女たちのために』の翻訳 強かな反逆、企てられた革新──日本におけるブローティガン文学の翻訳受容 七〇年代を代弁する小説家──作品群における「パロディ」の活用 ブローティガンのサンフランシスコ時代──対抗文化との関わり 小説群が受容された経緯 『アメリカの鱒釣り』における「新しい形」の正体 ブローティガンの文体的特徴 『アメリカの鱒釣り』における「新しい翻訳」の正体 ▶︎第四章　ケース・スタディⅡ：ひとりの作者、複数の訳者──日本語で構築されたカート・ヴォネガットの世界 新しい小説の書き手カート・ヴォネガット 強い肉声の響きを持つ作品群──ヴォネガットの語り口調 アメリカ小説の崩壊──ニュージャーナリストたちの奪権 Welcome to the Monkey House ──日本におけるヴォネガット文学の受容 六〇年代の黎明期──SFファンダム、共同体の形成 七〇年代の転換期──打ち寄せる「新しい波（ニューウェーブ）」、薄れゆく境界線 八〇年代以降の発展期──SFが豊かな文芸ジャンルへ 複数の翻訳家によるカート・ヴォネガット世界の構築 伊藤典夫と『屠殺場5号』（一九七三年）、『スローターハウス5』 （一九七八年） 池澤夏樹と『母なる夜』（一九七三年） 浅倉久志と『スラップスティック』（一九七九年） 飛田茂雄と『ヴォネガット、大いに語る』（一九八四年） Translator as a Hero ──ヴォネガット受容の中心的な役割を担うSFの翻訳 翻訳一辺倒時代の『SFマガジン』──SF専業翻訳者の第一世代 「SFの鬼」福島正実の文学路線──SFの定義をめぐる論争 七〇年代における知的労働の集団化──SF界の翻訳勉強会の発足 ▶︎終章　「若さ」に基づく文化的第三領域の生成──二つのケース・スタディが示すもの ポリティカル・コレクトネスへ向かうカウンターカルチャー 文学的な地位向上を経験するSF 七〇年代の翻訳文化──ブローティガン、ヴォネガットとの共振 展望──文化的秩序の「脱構築（デコンストラクション）」のあとに 注／ 参考文献 ／索引