内容

目次

凡例 第1章　ショパンと文学――新たな視座から 1　本書の射程 2　本書の目的と背景――先行研究と問題点 3　ショパンを取り巻いた言葉 〈第1部〉 6人の詩人から読み解くショパンの歌曲――その詩の構造と作曲技法との関わり 第2章　19世紀初頭ポーランドの文学と音楽――〈第1部）導入として 1　1815-1830年のポーランド文壇 2　1815-1830年のポーランド楽壇 第3章　オシンスキ――屈折した最後の啓蒙主義詩人 1　栄光の人生 2　さまざまな顔 3　ショパンとオシンスキ 4　分析――《リトアニアの歌》 5　まとめ――「翻訳詩人」と「歌曲作家」の共鳴 第4章　ミツキェヴィチ――「開かれた形式」の誕生へ 1　ミツキェヴィチの生涯と作風概観 2　直接的発話からドラマティック抒情詩へ 3　ショパンとミツキェヴィチ 4　楽曲分析 5　まとめ――伝統の「同化」から「淘汰」へ 第5章　ヴィトフィツキ――生涯の友となった田園詩人 1　ヴィトフィツキの生涯 2　郷里と民衆を謳う――『田園詩集』と『バラードとロマンス』 3　ショパンとヴィトフィツキ 4　楽曲分析 5　まとめ――「民謡詩」と「芸術詩」を的確に読み取った作曲家 第6章　ポル――国土を愛した蜂起歌人　 1　生い立ち 2　ポルの両親――過程刊行から窺えるショパンとの共通性 3　ポルの作風 4　分析――《墓からの歌》 5　まとめ――時空間の転換と調性 第7章　ザレスキ――ウクライナの小夜啼鳥 1　ザレスキの生涯 2　3つの詩とウクライナ民謡のリズム 3　ショパンとザレスキ 4　楽曲分析 5　まとめ――ウクライナとポーランドの「交差点」 第8章　クラシンスキ――望郷の「匿名詩人」 1　生い立ち、代表作とその特徴 2　「十字を負いし山より」と『旧約聖書』 3　『最後の人』に見られるクラシンスキ的思想 4　ショパンとクラシンスキ――デルフィナ・ポトツカをめぐって 5　分析――《十字を負いし山より》 6　まとめ――詩学的な客観視と楽曲構造 〈第2部〉 《バラード》の条件――ショパンが生んだ新ジャンルをめぐって 第9章　ポーランド文学の「バラード」に対峙するショパン 1　ポーランド文学史における「バラード」 2　ショパンの《バラード》に共通する拍子とリズム 3　ポーランド「バラード」構造概観 第10章　叙事詩的特徴――バラードを支えるトリニティ（1） 1　叙事詩の定義と歴史 2　19世紀ポーランドにおける叙事詩とバラードのとらえ方 3　「バラード」における叙事詩の要素 4　ショパンの《バラード》に見られる叙事詩的バラード構造 5　まとめ――叙事詩的特徴から抒情詩・戯曲的特徴へ 第11章　抒情詩的特徴――バラードを支えるトリニティ（2） 1　抒情詩の定義と歴史 2　19世紀ポーランドにおける抒情詩とバラードのとらえ方 3　「バラード」における抒情詩の要素 4　バラードにおける「音楽的構造」と「言語的・視覚的表現」 5　ショパンの《バラード》に見られる抒情詩的バラード構造 6　まとめ――「聴覚化」と「視覚化」の矛盾が生む固有性 第12章　戯曲的特徴――バラードを支えるトリニティ（3） 1　戯曲の定義と歴史 2　「バラード」における戯曲の要素 3　ショパンの《バラード》に見られる戯曲的バラード構造 4　まとめ――「混合物」としての独創性 終章　ピアノの「詩人」――ショパンがポーランドの言葉から得たもの 註 詩学用語一覧 音楽用語一覧 参考文献一覧 初出一覧 あとがき 索引